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卧虎藏龙海报封面图

卧虎藏龙

Crouching Tiger, Hidden Dragon
武侠 / 爱情
2000-10-13中国大陆上映 / 120分钟
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logo猫眼综合评分
8.3
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简介

一代大侠李慕白有退出江湖之意,托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城,作为礼物送给贝勒爷收藏。这把有四百年历史的古剑伤人无数,李慕白希望如此重大决断能够表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走,俞秀莲上前阻拦与盗剑人交手,但最后盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内,俞秀莲也认为玉大人难逃干系。九门提督主管京城治安,玉大人刚从新疆调来赴任,贝勒爷既不相信玉大人与此有关,也不能轻举妄动以免影响大局。俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落,也大约猜出是玉府小姐玉娇龙一时意气所为。俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息,只想用旁敲侧击的方法迫使玉娇龙归还宝剑,免伤和气。不过俞秀莲的良苦用心落空,蒙面人真的归还宝剑时,不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。而李慕白又发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹,此时李慕白更是欲罢不能。玉娇龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸暗中收为弟子,并从秘籍中习得武当派上乘武功,早已青出于蓝。在新疆之时,玉娇龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”罗小虎情定终身,如今身在北京,父亲又要她嫁人,玉娇龙一时兴起冲出家门浪迹江湖。任性傲气的玉娇龙心中凄苦无处发泄,在江湖上使性任气,俨然是个小魔星。俞秀莲和李慕白爱惜玉娇龙人才难得,苦心引导,总是无效。在最后和碧眼狐狸的交手之中,李慕白为救玉娇龙身中毒针而死。玉娇龙在俞秀莲的指点下来到武当山,却无法面对罗小虎,在和罗小虎一夕缠绵之后,投身万丈绝壑 。

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短评
长评
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江湖本不潇洒 行者各自珍重李安的《卧虎藏龙》,亦古亦白地讲了一个名叫江湖的地方,谈了一部关于人心的故事。 在这部电影当中,李慕白和俞秀莲是撑场子的面子,玉娇龙是里子内想要诉的魂。所“卧”所“藏”皆是心底深处渴望自由,期待放纵的一场江湖梦。 所有属于江湖的故事,都与一个大侠相关,而卧虎藏龙里,大侠的名字是李慕白。他是最传统的侠客,忠孝悌义样样兼备,武艺超群心系苍生,以一己之力维护江湖太平,他立身鼎鼎,声名昭昭,因金盆洗手归隐山林,赠青冥剑于贝勒爷,而引发后来的血雨腥风。 李慕白和红颜知己俞秀莲是这个故事中典型的江湖形象,看似天地茫茫随意为家,然而实际刻板守矩十分无趣。两人相识十几年心意相通仍不敢跨越最后的雷池一步,皆因俞秀莲死去的丈夫和李慕白曾互为兄弟。本以为默默相伴便可守此余生,可玉娇龙的横空出世不仅撞破了两人心底的秘密,更为江湖带来了一种别样的生机。 玉娇龙是王府小姐,因缘际会从师于碧眼狐狸学得一身功夫,而她之所想所做,大抵才是更多人脑海里,期待中的真正的江湖。从骨子深处,她是个没有规矩活的自我的人。 玉娇龙之所以从第一眼就吸引了俞秀莲和李慕白,正是因为她身上所具有的,他们已然不知丢到何处的活力、勇气和好奇心。玉娇龙想闯江湖她就学武功把天下的人都打个遍,不想下嫁就大胆逃婚到海角天边,高兴时一匹马就能跟着小虎万事不问,她拥有传统江湖人所羡慕,又不能够的真正的潇洒。 无论是李慕白还是俞秀莲,他们都认为玉娇龙是错的。她错在打破了这天地设定的方圆规矩,她错在不懂如何与世事打个招呼做几番圆通变化,她更错在不认命也不信命,一心只为自己活。俞秀莲曾笃定讲她必然会回到大小姐的生活安心嫁人,李慕白责她为了一己私欲罔顾大局没有武者之心,然而从心底上,他们何尝又没有一丝丝羡慕玉娇龙呢? 所以俞秀莲怜爱这个灵气逼人的小妹妹,李慕白为她倾心情动一死不悔,他们喜欢的,并非玉娇龙,而是她所追求的也愿意为之努力的,他们所被自己内心禁锢的——自由。 李慕白直到临死一刻方才放下心结坦诚曾深爱俞秀莲,然而却为时已晚。匆匆赶来的玉娇龙其实早在看到李慕白毒发的时候也一并心死。所有她对江湖的向往和期待,都随着一次次的阴谋和难以化解的生死缘法散去了。而与小虎的放纵,对玉娇龙来说,更像是一场自顾自的冒险,陪伴的人并不重要,但没有了冒险的心,所有的过往便只是云烟一场。她跳下山崖的那一刻,想必是放空而不自知的吧。这一世想做的已经做了,下一世是否还会执念于仗剑天涯? 李安的画面无疑是美的,他拍李慕白的时候讲究道家所谓无为之下的克制,拍俞秀莲更像是烟火平常人家的写实。而拍玉娇龙,则是极尽渲染气氛——所有的武打飘逸如仙,灵动出尘,玉娇龙不是仙女,更胜仙女。因她所承载的是这个江湖一直标榜的“自由”二字,所以更洒脱,配上2000年章子怡一张360°无死角的精致面庞,风打竹林,轻立枝头,俏生生的样子真如山水一般写意如诗,眉目似画。镜头是电影的艺术,李安的镜头下,娓娓道来的是他心目中的江湖和江湖人。 很多人说《卧虎藏龙》间失几分古风,我却觉得恰如其分的刚刚好写实。江湖本就不是活在小说台本中的只供人逃避现实的桃花源,而恰恰是我们每天所在经历的,避无可避的人生百态。即使是玉娇龙,在结尾之时不也不得不回归原本的轨道吗?人生而便不得不遵循这世道,无论你在朝堂亦是江湖,唯有释怀,方能真正放下。 江湖本不潇洒,愿行者,各自珍重。
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《卧虎藏龙》影评:何为江湖记得第一次看《卧虎藏龙》时,我还不明白什么是江湖,我那时认为江湖就是铁掌水上漂,仗剑走天涯。江湖有的,仅仅是血雨腥风、恩怨情仇。而现在的我,对于江湖的认知,就是“舒适的生命。”以前我并不是很喜欢章子怡,我现在却深深的迷恋上了她,她饰演的玉娇龙,便是对“舒适的生命”这几个字最好的诠释。很多人都很喜欢他们在竹海对战的那一片段,而我却很喜欢娇龙和小虎在大漠的那一段。 李安在我看来一直是一个很儒雅跟有君子之风的一个人,他所导的电影一直都很有他本身所拥有气质。娇龙跟小虎相拥着,面前是茫茫戈壁,大漠的风吹起头发,黄沙掠过,两人平静的背影一如初见,如小虎所愿,他们回到了新疆。我很喜欢这个镜头,这也是李安的高明之处,只要你信,就会有奇迹。 武侠是中国特有的东西,金庸的一句为国为民侠之大者常被奉为圭皋,但是卧虎藏龙中,李慕白俞秀莲都不过是凡人一个,有困惑有欲望也有儿女情长爱恨情仇,至始至终没提到国家的事情,对比郭靖这样的运气极好的高大全人物,显然更得美国个人主义至上的精髓,很多中国人不喜欢卧虎藏龙是觉得这与从小心中的大侠印象相去甚远,李慕白只得了大侠的形,与大侠的义薄云天相去甚远,与萧峰他们相比,他还远远不足。但他手指作剑,细说江湖醒人事,微微一笑万山横,是他的风范,是他的精彩。 武侠的世界是精彩的,那么多精妙绝伦的功夫,仗剑天涯、快意恩仇,红颜相伴,塞外放牧,过着神仙眷侣的生活。有人的地方就走江湖,江湖,是一个充满无限可能地方。
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道可道,非常道作为华语电影的第一个也是目前唯一一个奥斯卡最佳外语片小金人,落在武侠类型片的头上实在是再适合不过。《卧虎藏龙》或许可以算是华语影坛最顶尖的一群高手,联袂奉献的武侠巅峰之作。李安导演,鲍德熹摄影,袁和平武指,叶锦添服设,谭盾配乐,加上马友友的演奏和一众演员的出色发挥,将儒家的淡雅冲和与道家的抱元守一在如诗般的画面中淋漓展示。 很多人不知道的是,在那个获奖季里,《卧虎藏龙》还收获了另外一个看起来不怎么搭界的奖项——雨果奖最佳科幻电影。中国人或许很难理解,江湖儿女,快意恩仇,怎么就科幻了呢?其实,对于并不习惯于飞天遁地、爆山裂石之类武侠美学的西方观众而言,《卧虎藏龙》完全可以当做是一群异能人士之间的战斗,而对武打设计更加夸张化和浪漫化的《东方不败》等影片,估计即便是将人物放进《X战警》中也毫无违和感。就像我们常常对印度影片里莫名出现的歌舞片段难以接受一样,观影习惯的不同文化的差异,早就了这个小小的冷幽默。 从影调来看,我们可以将整部影片划分为五个部分。开篇李俞二人重逢,俞秀莲独自赴京,将青冥剑交到铁贝勒手中,整个影调是明亮的,在青山竹林、古寨奢院的影影倬倬里呈现一派安详,让人沉下心来,用一种内敛的思绪来感受这一段故事。之后,玉娇龙黑夜盗剑,俞秀莲城墙缉凶,李慕白点拨娇龙以及碧眼狐狸与刘护院等人之战,影调转为冷峻灰暗,既符合隐藏在光明背面的江湖本质,又暗示着玉娇龙的明珠暗投。从闪回的玉娇龙与罗小虎邂逅开始,到娇龙离家出走,在酒楼上大战八方、威风凛凛,画面再转至明亮,从大漠黄沙的原始生命感和力量感,到飒爽英姿的剑走身飞,将“一遇风云便化龙”的脱困感与不羁的反叛精神刻画得淋漓尽致。之后分别上演与俞李二人的两场足以名留影史之战后,影片又以暗与明两种色调分别描绘李慕白与玉娇龙之死,将一种超脱与救赎、愧疚与期待暗含其中。如此明暗相替,如同昼夜轮回,又好似梦境与真实的不断反复,李安的功力,于毫厘处妙至巅峰。 当年《卧虎藏龙》甫一问世,影迷骂作一片,评论界也大有厥词。普通影迷之不看好,大致是心理期待就有了错位,就像是抱着看《东成西就》的心态走进影院,结果看了一部《东邪西毒》,自然满身的不爽。而影评人的不满,则更多的是对影片本身的误读和未解。及至墙里开花墙外香,那边厢奥斯卡金人入手,大洋此岸许多人才重新审视,慢慢的品出其中的好来。 李安的作品本就是一杯苦丁茶,入口时只觉艰涩,入喉后才能从回甘中找到乐趣。 《卧虎藏龙》改编自王度庐小说,虽说古龙曾坦承,此公对自己影响颇大,但与同时期的还珠楼主、平江不肖生相比,王度庐应归于二流。他所开创的“悲情武侠”,无非是将张恨水等人的通俗小说写法,披上武侠外衣,无论从格局还是从影响来看,都略显渺小。不过正印证了一句老话:“一流小说改变二流电影,二流小说改变一流电影”。他的《卧虎藏龙》,经李安妙手点拨,竟成一代经典。而从受此影响而投身武侠的一种大陆导演和他们的作品来看,说此片彻底改写了中国电影,恐怕也不算妄言。 作为王度庐“铁—鹤五部曲”之四,《卧虎藏龙》之所以被导演选作原著文本,吸引之处,正在于那一份悲剧的艺术张力和角色的人格魅力。李慕白和俞秀莲,其实原本是前作《宝剑金钗》和《剑气珠光》中的主角,在《卧虎藏龙》原著小说中戏份不算太大。李安加重二人戏份,而将罗小虎的戏份大为删减,要的正是借助他们江湖儿女江湖老的阅尽沧桑,讲述李安心中的那一把青冥剑的故事。 李安最擅长的是心理剧。明明有万语千言在嘴边,等说出口却只是云淡风轻,只留无限思绪在那一举手,一投足之间,供观者把玩。这种心口难开,与李慕白与俞秀莲的故事有着天作之合。李俞二人好似《断背山》中的杰克与恩尼斯,明明爱欲炽热,却不得不因世俗的伦理和心中的块垒彼此逃避,抱憾终身。二人重逢,秀莲心中分明情似天高海深,到舌尖却只化作淡淡一句:“慕白兄,好久不见。”那一刻,我分明看见李安亲自化身《喜宴》中某个食客,在混乱的婚礼中娓娓道出一句,这,不过是中华五千年的性压抑。 所以,当李慕白握住俞秀莲的手,老神在在的说道:我们能触摸的东西,没有永远,把手松开,你拥有的是一切。其实,如同他送出青冥剑,意欲退出江湖,而当宝剑失窃,仇人现身,他心兹念之的,仍是一剑封喉的江湖恩怨。李安说,每个人心中都有一把青冥剑,放不下的,谁又能真的放下,松不开的,谁又舍真正松开。 李安借片中人物之口,以一种玄之又玄的武学“境界”,阐述着以道化人的幻寂与虚无。在得道与未得之间,李慕白感受到的,却是“被一种寂灭的悲哀环绕,这悲哀超过了我能承受的极限。”如同玉娇龙说到自己觉察到武功超过师娘的时候,并没有欣喜若狂,反而觉得“看不到天地的边”,心中惶恐得无以复加。而最后当李慕白行将圆寂之时,秀莲口中的“炼神还虚”,恐怕是指将一切放下的再无牵挂,而李慕白却最终用这一口气,说出了多年来阙如的那句表白,在两情相悦却缘悭一线的遗憾中魂归真武。一生的纠缠化作一个人的形单影只,小舟从此逝,沧海寄余生。 玉娇龙人如其名,如飞龙在天,难被世情俗物所约束。在大漠狂沙中的策马奔驰,抵死缠绵,在酒楼上的惊鸿之剑,天外飞仙,让这个敢爱敢恨的女孩子,即使做了那么多搅乱一池春水的傻事,也让人恨不起来。但正是她性子里的刚久易折,伤害了身边的每一个人。李俞二人的悲剧,碧眼狐狸的怨恨,罗小虎的终生孤寂,甚至在原著小说中还有母亲的亡故与整个玉家的中落。而在“铁—鹤”系列的收官之作《铁骑银瓶》中,最终落得“龙归大漠、虎葬冰山”的凄美结局,王度庐的“悲情江湖”,至此达到巅峰。 但每每想起玉娇龙,我却总是在脑海中回想起聚星楼上那个英气逼人的身影。 “潇洒人间一剑仙,青冥宝剑胜龙泉,任凭李俞江南鹤,都要低头求我怜”。章子怡的美,于这一刻与玉娇龙合二为一,永远印刻在胶片上。 后来金庸在他的处女作《书剑恩仇录》里,塑造了一个几乎与玉娇龙同模而出的人物——李沅芷。联想到古龙在自己集大成之作《绝代双骄》中,借“铁—鹤系列”的最初主角江南鹤之名稍作修改,生生造出“江别鹤”一角,温瑞安则在《神州奇侠》中,用《卧虎藏龙》续集的书名,编出“铁骑真人”与“银瓶道长”一对武林奇人。王度庐对香港一代武侠名家的影响,也就可见一斑了。 不少影评人,如徐浩峰在《刀与星辰》里将本片解读为情欲的追逐与肉体的赤裸,私以为是有些过分的。但书中另一篇文章,却对《卧虎藏龙》中的武打设计有着极其精彩的见解。当年本片被人诟病,其中理由之一,就是武打设计与大众审美的冲突。我们太习惯于武当剑法的以柔克刚,误以为李慕白的一触即发、后发先至看成杂耍,我们太执着于飘逸剑招的剑花璀璨,却把轻灵的步法看成向西洋剑法谄媚。就像徐浩峰所言,哪怕只考虑李慕白在竹枝上对玉娇龙眉心的一指,袁和平也无愧顶级武指的称谓。这种道家师徒仪式,象征着点化玄关的醍醐灌顶,非入室弟子而不得。此举不但符合李慕白武当大宗师的身份,也对人物塑造和叙事展开提供了意义。 几场重头武戏中,导演都使用了一种近景长镜头的拍摄手法,有时甚至用跟拍的方式,突显角色由武打风格而体现出的性格特色。在剪辑上,虽然不是一镜到底,但也彻底摒弃了时下流行的快速剪辑,整个打斗的节奏并不显得特别凌厉。城墙追逐战中,玉小姐的翩若惊龙,俞秀莲的大巧若拙,不但点出个人性格,也为她们的人生际遇埋下伏笔。镖局里的双姝对阵,俞秀莲连使刀钩锏剑等多般冰刃,信手拈来皆是文章,玉娇龙凭借宝剑之利与个性之狠始终旗胜一着,待到李慕白出手,她的轻巧却被李的厚重所完全压制,个人武功高下与气场强弱立辩。 与略偏写实的打斗不同,本片在对轻功的表达上走的是浪漫化的轻灵飘逸,竹林斗剑一场更是成为经典。有人说,李安是以竹为床,让白衣胜雪的两人上演一出欲拒还迎。无论如何,玉娇龙湿身后的玲珑曲线与二人眼神话语中的勾连暧昧,却是不争的事实。或许玉娇龙是真的爱上了李慕白,这样一来,她与俞秀莲的决裂与最终的离别都有了合理的解释。武当山上的纵身一跃,无论是看破红尘也好,为情而殉也罢,与一切作别,不带走一片云彩,飒爽如玉娇龙,本应如此。 原著小说中,玉娇龙借坠崖而遁,并在十九年后引出铁骑银瓶的故事。在电影里,李安却没有为我们交代更多线索。是生,是死,是看破,是逃避?随着马友友的提琴曲,故事落下帷幕,青山白云间,美人如玉,绝迹江湖。 影片另外一个不得不提的亮点当属配乐。谭盾的五线谱,为这个惆怅的故事赋予了一种舒缓的优美,将命运的无奈与红尘的纠葛娓娓述来,就像入口绵长悠远的竹叶青,令人迷醉。作为武侠电影,导演没有选择古典乐器,而是以大提琴和吉他为主旋律,把那种哀而不伤的愁绪、求而不得的反侧,如流水一般,默默融入电影的叙事当中,浑然天成。 谭盾与我父亲也算是颇有渊源,他们同岁且是校友,其住处又与我父亲的外祖父在一栋楼之中。遗憾的是父亲说谭盾当时总宅在家中,他只是听说过那户人家有一个与他同校的喜欢音乐的小孩,却一直无缘结识。不过家乡和母校出了一位大人物,父亲每每提起,也总自豪不已。可惜的是《夜宴》以后,谭盾的音乐重心渐渐转移到了舞台之上,于大银幕甚少涉足,也让我们少了几分耳福。这是题外话,略微一表。 虎卧龙藏,仇人授首,情人授心。李安借助王度庐的壳,用俞秀莲和玉娇龙两个女人的悲剧,成全了李慕白的道,也是他自己心中的道。这道的外在,是青冥剑,剑纹靡华却无坚不摧,折刀裂锏如断人心魂。这道的内在,是悲哀的寂灭,是逝友的亡魂,是不如归去的期许与承诺。 每个人都有自己的道,存之于心,忘言于舌。
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