维迪·尤索夫，　　维迪·尤索夫1929年生在圣彼得堡，是塔科夫斯基在国立莫斯科电影学院的学长。自从处女作短片《压路机与小提琴》到《伊万的童年》、《安德烈·卢布廖夫》和《索拉里斯》，两人合作的这“三部半”作品可谓奠定了塔氏艺术和镜头语言风格基础。尽管那些诗意的长镜头、低角度构图、手持跟拍手法都被当成是塔科夫斯基的创造，但不得不说如果没有当时更具经验的尤索夫配合与调教，就不会有后来的塔科夫斯基。 　　　　在拍摄《压路机与小提琴》与《伊万的童年》当时，据尤索夫回忆，年轻的塔科夫斯基初生牛犊不拍虎，正是由于他对摄影和技术的无知造成了他敢于创新，总是尝试极具挑战性的想法，不受拘束。后来在拍摄《安德烈·卢布廖夫》时，情况变得更加复杂，塔科夫斯基的尝试和挑战永无止境，已经让人难以承受。而1972年拍摄《索拉里斯》的情形则更糟糕，塔氏在他的日记中曾用“地狱一般”来形容，原因是他和尤索夫两人不停地争吵。 　　　　1975年，塔科夫斯基邀请尤索夫拍摄《镜子》，遭到了后者的拒绝。自此之后两人再也没有合作过。1992年，尤索夫对此作出解释，“当一位摄影师和一位导演合作了太长时间，他就会从导演那里感受到过大的压力”，“再者当时的剧本里面有一些重要的东西是我所不能理解和接受的”(塔科夫斯基在他的自传《雕刻时光》也曾对应地写到，“也许我该更狡猾一点”，“只给他一小段一小段地看剧本”)。 　　　　尤索夫最后一部担任摄影师的作品是2010年的《橙汁》，而他后期的大部分时间都用在了莫斯科电影学院的讲堂上，向俄罗斯新一代的电影人传授摄影理论。