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云图

Cloud Atlas
剧情 / 科幻 / 悬疑
2013-01-31中国大陆上映 / 137分钟
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8.1
2,185 人评
简介

1850年前后,太平洋,罹患寄生虫病的美国公证人亚当·尤因从查塔姆群岛乘船回国,航行途中目睹震惊场面。1931年,比利时西德海姆,身无分文的英国年轻作曲家罗伯特·弗罗比舍在音乐大师门下经历诸多爱恨情仇。1975年,美国加州布衣纳斯·耶巴斯,小报记者路易莎·雷冒着巨大危险调查核电站工程中的腐败和雇凶杀人。21世纪初,英国,被黑道追杀的出版人蒂莫西·卡文迪什被软禁在一家养老院中,苦不堪言。反乌托邦时代的未来,内索国,宋记餐厅克隆人服务员星美-451反抗着缔造和剥削克隆人群体的社会。后末日未来,夏威夷,失去父亲的牧羊少年扎克里与高科技文明幸存者不期而遇。六位主人公或许是同一灵魂的化身,却又被印上截然不同的胎记。波诡云谲的故事情节与亘古不变的人类本性交织在一起,构成了一幅绚丽无比的云图。

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评美剧《超感猎杀》世界不平的故事,要去靠什么终结?      “我绝不向任何暴力低头!”生活是什么?生活就是暴力,就是不公正,就是不公平。真实的生活又是什么?屏蔽了真善美,那短暂的身心愉悦,那美妙的旋律里,梦醒的时候,你的周遭不是拥抱,而是暴力,赤裸裸地弱肉强食,赤裸裸地杀戮……   《超感猎杀》相比于《超感八人组》来说,我更喜欢前者的翻译。如果说正邪自古就是对立的,那邪恶的一方永远在猎杀着正义。   当明知是死地的失败摆在被后来人称之为英雄的面前,换做是你,你该情归何处?   想一想,你有死的勇气吗?   苟活于邪恶力量之下正义的人们,要经历多少人的尸体、血泪、骷髅才能真正有底气、真正看得见明天的呼喊出:“我绝不像任何暴力低头!”的话。   沃卓斯基姐弟再一次向人们展示了他们的云图世界。   故事不可不谓之精彩,每一集末尾都不是结束,延续他们一贯的风格,将悬念进行到底。   “通感”,这个曾经理解了好长时间的语文修辞用语,一个人视觉与听觉的感知瞬间趋向一致。如果,这样的感觉扩展到8个不同人的身上呢?如果在人类基金进化的未来真的实现了呢?   当第一季的片尾8人在游艇上离去时,我知道故事必然没有终结。导演如果想拍,可以拍的很久很久。只是,在镜头里,能否多一些异性恋的镜头,多一些异性做爱的镜头呢?   说实话,神当年一刀劈开一个男人身体,惩罚他终身寻找另一半,那个时候,男人寻找的确实是男人,同性恋合法化也确实在美国实现了,但当我看到两个胡子拉察的男人接吻时,仍然感觉浑身难受……   当然,既然导演兄弟都变成了姐弟了,那我上面的期待顶入白说……   好啦,言归正传。   影片其实是以一个内核展开的:生活本身是不公平的,它给了我们许多我们不想要的。这时,我们有两种选择,一是承受,而是反抗。很显然,影片的主题就是“反抗”。为了体现这个主题,导演截取了非洲、印度、美国的芝加哥、冰岛、德国、墨西哥、韩国、美国的洛杉矶这8个地方(确实是在用心拍摄),8月8日同一天出生的具有通感的人。单线、并线、三线、多线的镜头语言交叉,当1/8遇到困难时,这时组内的人谁行谁上,三个臭皮匠都能撂倒诸葛亮,何况这8个经历过生活坎坷的人呢?   对于同样拥有通感技能的猎杀博士来说,我一直有个疑问,为什么要猎杀和他同类的人呢?这个原因恐怕第二季会有所解答吧。   剧透就到这里吧。   其实,对于我们这些生活还算比较和平的人们来说,非洲的黑帮、德国的黑帮不就是现在猖獗的恐怖活动的缩影吗?因此我郑重的提个建议:学会游泳、学点搏击术、解手铐、撬门盗锁的活儿,如果有机会,深入的了解了解网络的奥秘,再有,如果你发现你身边有同性恋,切忌,don't call the police ,maybe he is  the actor.   最后,第三集的那首歌《what's up?》的插入,我认为是全剧最大的亮点。   What's going on?   是的,承受还是反抗,bear or fighting?   By  your choice!
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解析《云图》:世间所有的相遇,都是久别的重逢在我的印象里,凡是科幻电影,总是离不开两大主题:要么探索浩瀚宇宙中的超自然魔力,要么追求万物生命里的无穷奥妙。哪怕就是《超人》、《蜘蛛侠》这样的纯“瞎想”节目也都离不开以上两类终极奥义,更不要说像《云图》这样命题庞大的主题性科幻片。《云图》在国外的评价不太好,并不是说电影本身质量的问题,倒是觉得西方普世价值与电影核心发生了冲突。从东方神学的角度来看,《云图》并不是没有缺点,但却是利大于弊。撑过前40分钟后面越来越精彩,后30分钟的交汇令人激动,澎湃。相同人物不同角色在不同时空,世间所有的相遇,都是久别的重逢。 这部电影六个故事,分别为: A、1850年,亚当的航行日记,剧情片 B、1936年,来自希德海姆庄园的信,文艺片 C、1975年,半衰期——路易莎的第一个迷,悬疑片 D、2012年,卡文迪许的苦难经历,喜剧片 E、2144年,星美451的记录仪,科幻片 F、所有之后,思路刹路口及以后,神话片 这个六个故事风格迥异,题材大相径庭,单独将其中任何一个罗列出来,都是一个完整的故事,平心而论,这些故事虽然不乏情节曲折、大起大落,但总体而言各自都是水准之作,放在如今的影视海洋中并为突出。但本片神奇之处就在于本片作为一个整体,将其中六大段落剪成一个个小段,重新拼接,这样一来似乎造成了观众理解上的缺失,但优点在于神叙事手法穿插起来的效果却带来了彼此之间因果渊源、宿命轮回的境界。 李安曾经说过,每个人心中都有一个XXX。诚然,一千个读者眼里有一千个哈姆雷特,每个人对同一作品中的人物或者其他都有不同的评价。在小弟看来,《云图》打乱结构之间精巧联系并不复杂,需脑补的是角色梳理,下面奉上个人观点: 轮回 在东方人看来,《云图》明显是一个转世轮回的故事,这是由我们的文化氛围和信仰所决定的。但在西方宗教信仰中,关于轮回和前世今生的概念比较模糊,基督教认为人死后要么上天堂与主同在,要么下地狱灵魂永灭,轮回某种意义上来说被认为是死而复生的一种方式,而基督教中拥有这种能力的只有耶稣本人,轮回更被认为是魔鬼的骗术之一。所以《云图》在西方世界中被认为是胡说八道,但在东方,乃至国内口碑明显要高于基督教众。 人生如戏 三个导演出现在同一部电影中,本来就比较少见了,三个臭皮匠都能赛过诸葛亮,更何况三位中一个是特立独行的怪鸡导演,另二位是极客教父的怪异姐妹,这三昧真火一喷,《云图》这部号称最难改编成电影的科幻小说就这样的诞生了。但三人导演同一部电影之前的案例都不太值得现身说法,比较著名的例子,《铁三角》让徐克、林岭东、杜琪峰拍一部电影,一个拍完另一个接上,电影则显得有些不伦不类,说白了这三位玩心比较大,《铁三角》终究逃离不开一个“玩”字。虽然沃卓斯基姐妹可以算的上一个整体,《云图》也算出自两个部分的导演之手,但依然能从其中看到导演的玩心。从化妆和结构上面尽其一切手段玩花活,这恐怕是该片备受诟病的原因。 但话又说回来,如此这样的布置,片中主要人物就那么几位,在不同时代的故事中扮演着不同的角色,而且相同的人物在不同的故事中处于的地位、性格、人种甚至性别都有所不同,唯一的流星胎记决定着几位人物谁是主角。除去标志性的轮回,本片一定程度上更让人感受到“人生如戏”的含义。 另外,这几个故事打乱排布虽然能造成理解上的不足,但有助于电影本身的观赏性提高,通常一个故事总有平淡期和高潮期,《云图》中这几个故事这么一打乱,除了衔接轮回和因果的关键情节之外,还有一个举措,每当一个故事发展到平淡之时,就马上跳至另一个故事,从后者的高潮阶段讲起,发展到平淡期时在换下一个,以此类推,直到最后几个故事的大结局一块上演,让这部将近3个小时的电影没有尿点,过程转瞬即逝,岂不快哉 普世 人的一生,好比一个大舞台,你所扮演的角色兢兢业业的走完了一生,直到生命尽头,舞台谢幕。来世新一幕开启,你的角色斗转星移,以此类推。在不同舞台上扮演着不同的角色,这又西方普世论的核心,机会是平等的,没有人天生注定将星,三十年河东,三十年河西,西方电影中很多小兵扛大旗的故事正是源于此,而《云图》更是将其扩展为六幕,并告诉观众,没人是万古不变的主角,没人会永远会享受至高的待遇,而西方普世价值的背后,却是东方因果的缘由。 宿命 北周无名氏《步虚辞》:“宿命积福应,闻经若玉亲”。认为一个人的思想、行为、及其命运,在出世之前已由天意注定,人只能服从上天的安排,不能违抗,这是东方宿命论的代表,与西方普世论相悖。而《云图》却别出心裁的将之共存,上天无论如何安排,你是否是主角,是否顶天立地,结果必须完成你命中注定的任务。 比如吉姆·斯特吉斯饰演的角色: 故事A中几乎扑街,最终被人所救,在历经艰辛之中,心中不忘家乡的妻子——裴斗娜饰演的角色,最终二人抵御外界压力,同进同退。 故事E中,二人同样统一战线,吉姆·斯特吉斯退居护花使者,完成自己保护裴斗娜的使命。 这就是典型的宿命论,无论你身处何种角色,你的任务,与你相关的故事是不变的。 同样的关系还有汤姆·汉克斯与哈利·贝瑞之间的爱慕: (故事B中的一瞥,故事C中的简短火花,故事F中终成眷属), 吉姆·布劳德本特与本·卫肖之间的怨缘: (故事A中欺负与被欺负,故事B中被射伤与射伤,故事C中奸情而被拖下水)。 最有意思的是,六个故事中的主角选择,除了流星标记之外,还有一个命中注定的事,就是在自己的生命里,必须要看上一世主角留下的信、日记等等,接受上一世的信息,才能被选为主角。而且主角们的共同点,就是在当下体制中高举反抗大旗,不同灵魂,不同角色,在不同世代的宿命任务。 因果 出来混迟早要还,电影中很多地方也体现了因果关系,印度传统宗教认为,业力是组成因果关系的原素,其中业力是指个人过去、现在或将来的行为所引发的结果的集合。仔细揣摩本片中的一些细节,就不难发现其中的奥妙。 故事A中,吉姆·斯特吉斯虽然救了的那位黑奴一命,但后者在随后中将其救命之恩偿还,已经扯平了。但斯特吉斯却铤而走险的让黑奴差点丧生在枪口下,后者桅杆上的动作到飞身而下一气呵成,按照宗教方面的说法,斯特吉斯犯了“业”,然后在故事E中得到了偿还,斯特吉斯在高空独木桥上密集的枪火下,最终掉落,捡回一命,偿还了前世的“业”。 同理还有故事C中休格兰特引爆飞机杀死汤姆·汉克斯,故事F中汤姆·汉克斯将休格兰特饰演的野蛮人割喉而死。 故事C中裴斗娜饰演的墨西哥女工杀死雨果维文,故事E中雨果维文饰演的政府军头目处死了裴斗娜,都算报了前世之仇。 前生来世的缘与怨 有一则寓言是这样的:在大海边的沙滩上有一具女尸。海滩上走来一位年轻人,当他远远发现这具女尸,便转身向来时的方向走去。不一会儿,海滩上又走来一位年轻人,这具女尸映入他的视线时,他走过去脱下身上穿的外衣,把外衣盖在了这具女尸身上,然后离去。年轻人走后不久,第三位年轻人也发现了这具女尸。这位年轻人走过去弯腰蹲下,在女尸旁的沙滩上用手挖了一个坑,把女尸埋了进去。女尸和三位年轻人转世之后,她摆了第一位年轻人一道,与第二位发展了一段无疾而终的感情,最终嫁给了第三个年轻人。这就是前生来世的缘与怨,集普世、宿命、因果于一体。 汤姆汉克斯与哈利·贝瑞是缘,历经三世的缘分,故事B中那个暴戾的作家短暂的出场瞥见了哈利·贝瑞;故事C中对手戏不多,却在各自流露出一见钟情,却因汉克斯意外身亡而告终;故事F中历经千险终于走在一起。就像寓言中的三位年轻人,这里纵向扩展为三世的缘分。 吉姆·布劳德本特与本·卫肖是孽缘,故事A中吉姆狠踢本的屁股;故事B中同性作曲家本对吉姆表露爱慕之情遭致嘲笑,坚决不同意后者的剽窃行为进而将其射伤;故事D中二者有奸情。从完全敌对到求爱不成再度奸情,三世的孽缘。 汤姆·汉克斯与斯特吉斯是怨,故事A中汤姆·汉克斯企图杀死斯特吉斯未能得逞,在故事F中汤姆·汉克斯眼睁睁的看着斯特吉斯被蛮族杀死。 雨果维文则属于死怨,无论是庄园主、唱片商、杀手、女护士、政府军头目还是心魔,每个故事中都站在了主角的对立面,跟任何人都有过节,道教有云:十世怨为煞,看来雨果维文只当了六世坏人,如果再当四世恶人,就该该转世为魔鬼了。 万众交汇 六个故事的结局,完成于最后30分钟内,不同风格故事,一脉相承的前世今生,让人分外激动,六个故事的最后感受分别为幸福、泪水、鼓舞、欢笑、悲凉、希冀。《云图》犹如一个庞大的网,多线相交、相连,层层推进之后,迎来了的结局怎能不让人唯如此恢弘的命题而叫好呢。
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#影评侠#永恒国度评《云图》最近被老姐批评写的影评晦涩难懂,看来采用层层推进的方式是很难适合大众的口味。老姐推崇的是卫西谛的《后窗看电影》和韩松落的《为了报仇看电影》似的影评,虽然韩松落一直反对《为了报仇看电影》是影评集。在老姐的眼光看来影评的意义在于忠实于电影,而我认为影评的目的在于进一步推进电影的主旨,意在影外。那么我尝试着将两种观点融于一部影评中。前半部分忠于电影,后半部分推进主题。 作为一名文科生,认为世界的本质是哲学,其他都是方法论。哲学涵盖了一切,而《云图》是哲学刹那的侧影。 电影中出版商说到,他最讨厌的就是不断的闪回,然而电影的叙述方式就是6个故事不断的闪回。这是导演对自我的解嘲。电影就像1001夜那样,大故事中套小故事,最后采用原住民与先知的结合,统一电影的内核,起点与终点的重合,形成最完美的形态—圆形。电影首先采用原住民自述的形式讲述故事,然后分别出现6个不同场景的画面,让观影者思考这到底是怎样一部电影呢, 6个故事不断闪回、闪回、再闪回;穿插、穿插、再穿插,把6个故事以简介的形式呈现在观影者面前。终于题目重磅出现----云图。观影者立马对题目记忆深刻,云图将是最重要的主线。导演以时间为轴,人类文明层层推进,进而毁灭文明,进而重组文明。以空间为纬,展现不同场景,不让观影者产生困乏感。但是这一连串错综复杂的画面以拥有彗星云图胎记的主人公串联起来。时空交错、气势恢宏,形成灿烂绚丽的电影—云图。它出现在1849太平洋律师心脏上,出现在1936剑桥音乐家翘臀上,出现在1973旧金山女记者右肩上,出现在2012伦敦出版商小腿上,出现在2144新首尔复制人颈部上,出现在衰弱后的第106个冬天夏威夷牧岛羊人后脑勺上。他刹那间的划过天际却发出璀璨之光,让人无法忽视。它如同指路明灯照耀着前方未知的路。影片以此为结点,按照下列方式推进。(1)彗星律师在从英国回到旧金山的船上写了一本航海日记。(2)彗星同性恋音乐家在若干年后读到了这本航海日记。(3)彗星同性恋音乐家的伴侣看到了彗星女记者的彗星胎记,产生了交集,由此彗星女记者得到了彗星同性恋音乐家与伴侣间的书信。(4)彗星女记者的邻居(一个小孩)根据这个彗星女记者读到的信写了一部小说。这个小说后来被一个彗星出版商出版了。(5)彗星复制人后来看到了一部根据这个彗星出版商的真实故事改编的电影。(6)在遥远的未来,彗星牧羊人被彗星复制人的故事激励着,把她奉为神明。同时在彗星复制人的启示录中获得真相。(7)超脱愚昧的彗星牧羊人捡到了彗星律师的扣子(片头)。又是完美形态的再现。笔者终于明白影片不是采用过去按照情节层层推进的手法,而是采用闪回、穿插的形式。因为影片本身想呈现的并不是故事,而是世界的本质即哲理。他是通过必要的结点来进行有力的论证。比方说那位科学家说到“信仰和恐惧或爱一样,必须通过努力才能理解就像我们理解“相对论”和“测不准原理”,那些决定我们生命进程的各种现象。昨天,我的人生朝一个方向前进;而今天却朝着另一个方向。昨天,我相信我不可能做的事;今天,我却做了。那些经常改造时间和空间的力量,那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量,在我们诞生前很久就起作用了,而且能够在我们死亡后继续起作用,我们的生命和我们的选择,就像量子轨迹,只有理解了这一刻,才能理解下一刻。在每一个交叉点上,每一次遭遇,都蕴含了一个新的或者潜在的方向。”正是本部影片6个故事的重大转折或者是未知事物显现出原来的本质。医生贪婪的看着彗星律师的纽扣,黑人照顾彗星律师;彗星女记者获得了核发电站的真相,而杀手步步紧逼;彗星出版商萌生飞跃老人院的暴动萌芽;彗星同性恋音乐家创造云图六重奏获得重大突破;彗星复制人将要与反抗者会合,情感得到升华的刹那;彗星牧羊人(原住民)带着先知前往灵山的路上。假如我们把我们的世界想象成一个六维空间,在同一个结点上,交叉的时空中发生了不同的事,影响着未来与过去。这是笔者对电影的直面观感,这本电影是注意细节的电影,一不留心,你就会陷入虚妄的状态—看不懂。 该本电影所蕴含的6个故事无不是对自由的追求,突破旧有秩序,获得新生的生产关系。这个对中华民族来说,我们的精神源泉来源于昆仑,历代先贤无不是努力的寻求这个永恒国度,不断的认知自我,发展自我,突破自我,找寻那昔日的荣光。无论是彗星律师的“一滴水”的觉悟;亦或是彗星同性恋音乐家“拿起枪”的直觉;亦或是彗星女记者自问“父亲会怎么做”的敏锐;亦或是彗星出版商对“自由”终端的认知;亦或是彗星复制人义无反顾揭示“真相”的勇气;亦或是彗星牧羊人“离开山谷即家”的决绝。他们都是那旧有秩序的破坏者,新生力量的那一滴水。当天空掉落一滴雨珠,或是天道的悲悯的眼泪,只是激起池塘死水刹那的涟漪,然而它却唤醒了磅礴大雨心灵的共鸣,必然搅动死水的翻滚。笔者相信既得利益者是极度恐慌于真相的本来面目,所以他以这样或那样的形式咆哮。“这个世界有其自然秩序,倒行逆施的人没有好下场,这个运动注定失败,你加入他们,整个家族都会被孤立,你最好的下场,是被当做贱民,被袭击,被唾弃,更糟一点,会被私刑杀害,钉死在十字架上,这是为了什么,何苦,无论你怎么努力,也不过是无限汪洋里的一滴水。”“这个世界有其自然秩序,这秩序必须被维护。”然而,世界终究会在曲折中前行,“没有众多的水滴,又哪来的汪洋呢”;“噪声和声音之间的界限是常规,所有的界限都是常规,等待着被超越。一个人可以超越任何常规,只要这个人能首先想到要这么做。”让我们奔跑在自我解放的道途中,呼吸着自由的空气,没有人种、权威、商业垄断者、暴力机关、法则、神的一切一切的压迫。“我是太阳”“上帝死了,我便是上帝”。华莱士自由的声音穿越这六度空间,响彻天穹。 无论是乌坎事件、亦或是江苏启东事件、亦或是湖州织里事件、亦或是宁波镇海事件,刁民的自我觉悟终将冲破重重阻碍获得新生,文革余孽把持话语权的时代要缓缓落下帷幕,被代表的全权政府迎来民主的革新。一缕阳光照进暗影里,丑陋在瞬间显形。统治者不喜欢这部电影。 注:不同样的书包含了某些同样信息,如《庆余年》《小兵传奇》《纸牌的秘密》《请别把我和神棍混为一谈——一个真正的术士为你讲述四十几年来的经历》(连载中)。当迷失方向的时候,自我放逐,或许更能够看清未来的路。
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