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变脸海报封面图

变脸

Face/Off
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8.7
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简介

无恶不作的恐怖份子凯斯·特洛伊( 尼古拉斯·凯奇饰)刺杀FBI的高级探员尚·亚瑟( 约翰·特拉沃尔塔饰),却误杀其独生子,让尚·亚瑟发誓要亲手抓凯斯特洛伊入狱。在线人的密告之下,尚·亚瑟终于有机会亲自逮捕他到案,趁着凯斯·特洛伊与他弟弟搭机逃亡之前将他们绳之以法,枪战之后,凯斯·特洛伊因负伤过重而昏迷不醒。亚瑟原本以为一切都结束了,没想到却从凯斯弟弟的口中得知,凯斯·特洛伊在被捕之前已经将威力强大的毒气炸弹放在某个人潮众多的公共场合,无论警方如何逼问,凯斯的弟弟宁死都不愿说出炸弹地点。束手无策之际,亚瑟的长官提出透过高科技的整容手术,让亚瑟与凯斯·特洛伊的容貌对换,再让假扮成凯斯·特洛伊的亚瑟进入监狱中,让凯斯的弟弟以为哥哥复活,并说出炸弹地点。这项“变脸”计划为FBI的高度机密,只有主事的医师与三位FBI长官知情,刚开始一切都顺利进行,假扮的凯斯特洛伊混入监狱之中。但令人没想到的,原本昏迷中的凯斯特洛伊却清醒过来,狡猾的他决定将计就计,第一步先杀掉从事此项任务的医师与知情的FBI探员 。

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吴宇森被后世人津津乐道的典范动作大片当吴宇森5岁的时候,他的家庭因为战争从广州逃跑到香港,希望在香港的动荡社区扎根。在他长大途中,吴被当地的暴徒雇佣,他拒绝邀请使他被在石峡尾贫民区的小巷暴揍。为了逃脱吴在两个地方逃避暴力:一个是基督教堂,另一个是当地的电影院。两个都帮助他发展出一个不可动摇的道德准则,因为吴导演喜欢在电影中使用《虎豹小霸王》和圣经的段落能体现的兄弟情。 在他导演经历中,精神和世俗的一直融合在他的作品中,在他塑造不少香港动作片的典范代表(《英雄本色》,《喋血双雄》,《辣手神探》),在作品中他喜欢让两个兄弟联手死磕世界,持枪冲锋(就像虎豹小霸王)。与此同时,他影片中的作品都是他小时候拒绝的帮派世界,有时似乎在试图理解心灵已经腐化的“坏人”。但是到了美国之后,拍了第三部好莱坞电影,他才完全融合他对于黑帮的兴趣和童年敌人的身份搜索。许多方式来说,《变脸》不仅是吴宇森导演生涯的高潮,更是在他生涯中最杰出的作品。 《变脸》的每一个镜头都充斥着艺术家终于有够大的画布画出最漂亮的画作的感觉。影片的中心很扯淡----一个FBI特工(约翰 特拉沃尔塔)为了能够潜入他的帮派,避免一个恐怖分子袭击与一个罪犯大师(尼古拉斯凯奇)“变脸”。不过通过吴完全凭空想象,而完全拒绝现实的存在(就别提物理法则有多扯淡了),这允许他与观众有个原始的感情沟通。每一个动作场景,从刺激的飞机追逐开场戏到高潮的船上战斗戏,都有种正义与邪恶死磕的歌剧感。只有吴为了动作片的英雄主角和反派成为活灵活现的人把两边人的性格都塑造起来。 吴对于“演技派演员”的热爱(他原来希望从事的职业,直到他导师最后让他转向导演的行业)能够在他对于两位主演的方向把握感觉到。约翰 特拉沃尔塔正处于演员职业的复苏,他跟昆汀在《低俗小说》中的合作将他再次成为闪耀的明星。《变脸》是约翰跟吴导的第二次合作,与此之前合作的是既有压迫性又有娱乐性商业大作《断箭》。在那部作品里吴试图把特拉沃尔塔塑造成一个典型的反英雄,充斥着黑色幽默和偶像的魅力,他把这种魅力带到FBI特工肖恩 亚瑟,以紧张抽搐表情和直播式的的爆发能够让任何演员惊奇。当他转变成他的肖恩死敌的角色凯斯 特洛伊时,特拉沃尔特将这个狡猾的角色,扮演的很酷。一开始显得有可能是一个过于自信的“配角”把他的傲气到处散布(当然也有那种感觉),最后演变成好莱坞偶像生涯中最好的演技,当然这是跟约翰 弗兰克海默的惊悚大作,秒钟(seconds)中洛克 哈德森的“变脸”相比较。 在1997年,尼古拉斯依旧在不断转变成我们如今认识和热爱的巨作明星。一年前,他还在跟肖恩康纳利拍摄迈克尔贝到变4为止最好的作品,《勇闯夺命岛》。另一个西蒙 韦斯特制作把他演变成纯英雄模式,《空中监狱》,这部作品会在吴导的大片三周之前上映(让我们能够潜入97年18以上能看的尼克 凯奇,动作明星最牛逼的两个大片)但是吴导对于尼克 凯奇作为影视名师。而是更关心与他合作的那些怪咖的导演,大卫 林奇(我心狂野),巴贝特 施罗德(死亡之吻)和迈克 菲古斯(离开拉斯维加斯)。 凯奇当年展现的感情区域真的是惊人。在电影的前半个小时,凯奇如同一个摇滚明星,穿着蛇皮夹克和操着埃尔维斯口音。泡着妹子,并告诉卧底特工他“能够几个小时以内吃一个桃子”(别反驳,他该吃药了),凯奇有着漫画超级反派的自傲。但与此同时他又要塑造影片的伤痛感情中心,凯奇把他的演技发挥到最揪心的瞬间。最好的例子就是,与他的妻子,夏娃(琼 艾伦),应该是非常的俗套因为这个剧本的撰写,但是因为凯奇在这一场景中的隐忍与他之前的爆发形成鲜明对比,这种感情外露的不一致真是大师级的。 不过不管演员表现的多好,《变脸》最终是导演展现他高招的时候。吴不仅时常扔进他标志性的基督小花招(在教堂飞舞的鸽子!)但也能够展现他的电影爱情细胞(导演时常说他是在致敬奥黛丽赫本主演的《甜姐儿》,是这部电影启发了他)曾经伟大的导演指挥着枪支战斗如同小舞蹈曲目,他的镜头作为环绕着参与者的一个未见同伴,并在一个战斗中始终贯穿着库布里克的音波。在“over the rainbow”唱起中掉下的针头可能是动作片中最让观众屏住呼吸的时刻,因为这个针掉的太长,等同于不和调和残忍的美丽。 在2015看《变脸》可能就是一种怀旧的体验。不仅是因为原声大碟的风格或者它太旧了,而是因为吴的影片真是现代好莱坞体制中导演特征发挥到极致最好的影片之一。在这个世界当导演的想法被大企业压制为了做出“产业线”(就想想漫威的所有作品)这样一个时代,吴导执着于他有风格的枪支结果就是有可能20年内电影都无法制作成的样子。这就是大制作好莱坞大片应有的样子:就像导演完善他的作品这样他们能把他们个人的想象最好地展现给最宽广的观众。 这是不是吴导最好的影视作品?有可能是。喋血双雄是吴导拍的“最重要”的作品(影响着之后几年世界拍犯罪片的基调),变脸感觉像是吴导自从从事导演以后真正想拍出电影的样子,一个子弹舞蹈能够达到最好的娱乐效果,与此同时提供交响式的戏剧效果。通过一个完美主义者眼中的节奏和画满,吴把看起来扯淡的东西变得真实,那些清晰和疯狂看起来都很好懂。就像最好的电影,吴导在假象之下兜售的是真相,将你迎接进他自己的世界,并让你从来不想离开。最终,你不仅使劲的被娱乐了一把,还被吴导“鸡贼”地骗得让你能够同情敌人,吴导指导你,手拉手走过他的人生旅程。
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