《丧家之女》：僵尸末日下的文艺之作今天补了一下州长的新片《丧家之女》。（其实我完全不能理解为什么以女主角的名字玛姬命名的片名会被翻译成这个样子…）
作为一部僵尸题材的电影，本片选择了一种完全不同的风格。片中没有大批令人作呕的腐烂僵尸，也没有同类型一贯的血浆四溅，更没有一些搞笑僵尸片里的无厘头，而是完完全全的文艺路线，讲述了一个父亲与自己被僵尸咬伤的女儿所度过的最后时光。作为一部小成本电影，虽然没有《僵尸世界大战》那样宏大的格局与视角，但全片看下来对于病毒蔓延，被绝望与紧张所笼罩的世界的气氛的营造上还是比较成功的，从始至终的暗色调画面突出了一种末世的氛围。
对于我个人来说，施瓦辛格的出演对我有很大的吸引力，他这一次的表现也是出乎我的意料。从登上大银幕起初，施瓦辛格给人塑造的都是一贯的铁血硬汉的印象，有他的电影基本上少不了刺激的动作场面，大量的爆炸与枪战等等这些令年轻人激动的元素。而在这一部中州长一反常态，没有亮出年迈而依旧膨胀的肌肉，而是以丰富细腻的情感戏码上演了一次演艺生涯成功的转型，毕竟岁数和身体条件已经越来越不允许他扮演超级战士了，尽管还有敢死队这样的情怀戏码能够上演，但逐渐转型也是一条必经之路。在影片中施瓦辛格饰演一位再普通不过的父亲韦德，他竭尽一切的去保护他已经被僵尸咬伤的女儿，将一个父亲心里承受的痛苦表现的淋漓尽致，通过这种纠结表达了对女儿无法言喻的爱。而蓄起了胡须的州长的脸上自带了一种暮年的沧桑，演起这样一位父亲毫无违和感。
昨天刚刚看过连姆大叔在《暗夜逐仇》中出演的父亲角色，两人从演员属性上来说都是硬汉型老爸，但两个角色不同就在于连姆大叔饰演的吉米知道该做什么，他明确自己的目标，也有着明确的敌人，需要他所做的只是搏上性命保护自己的儿子。但施瓦辛格这个角色则要纠结得多，当女儿出走之后他花了两周的时间冒着生命危险寻找她，但当他如愿找到她时却不知道如何去做。面对病情逐渐恶化的女儿，他不知道如何才是真正的对她好，而最残酷的事实就是让女儿多活一天，就会让女儿多痛苦一天，不仅是看着自己一天天走向终点的肉体痛苦，还有对自己伤害亲人的恐惧带来的精神折磨，但这也像是一位父亲与生俱来的职责，他不愿任何外界的力量去分离他们，身为父亲的他也决不允许将女儿与其他病人放在一起任其自生自灭。可事实上，他心里也清楚，就像那位医生的建议一样，也许对于女儿来说，一枪比其他都好，但不论情况如何，一位再坚强的父亲也很难下得去手，对他来说最正确的决定也可能成为一生中抹不去的阴影。所以从始至终韦德几乎与女儿一样痛苦，这位印象中的铁血硬汉流下的眼泪让人动容。
影片悲伤的基调几乎是从一开始就打下了，因为结局在开始就已经注定，女儿生命走向凋零的脚步不会放缓。在这次大规模爆发之中像韦德这样的家庭并不在少数，片中韦德为了保护女儿而挥斧砍倒了两个已经变成僵尸的旧识，以及之后强制被父亲送走的Trent都暗示着最终结局的走向。尽管如此，这部影片在讲述这段时光时着力表现了这对父女之间的亲情，其真正的核心是在于表现人性，在困境下的人性的美。“玛姬”阿比吉尔·布莱斯林的表演实在是令人揪心，但当她与父亲依旧谈笑时我也会感受到冰冷世界中的一丝暖意，尤其当她看到影片中唯一偏亮色的花朵时的微笑，那是父亲按她说的而种下的，而此时我的感受已经是分不清究竟是慰籍还是心酸了。影片的结局可能是这个故事最恰当的结尾了，当父亲终于下定决心做他该做的事情时，玛姬替父亲完成了决定，纵身一跃，为所有的痛苦画上了句点。她在离开前明明几乎已经失去了理智，但还是克制住了自己，对于父亲的爱让她保留了最后一丝意识，她选择在父亲熟睡时离开，回到了记忆中那个属于她的一片乐园。
不过本片在剧本上还是有所欠缺，本就略微平淡的叙事加上导演偏文艺的表现风格导致了全片节奏的过于拖沓。但是以文艺片的角度来看，本片还是有一定新意的，这身僵尸末日的外衣加起来还算有诚意。最后PS（发现了穿帮…玛姬在之前就已经砍掉了左手的一根手指，而在去Trent家时却又是健全的，这尼玛生长速度…）
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