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谋杀似水年华海报封面图

谋杀似水年华

Kill Time
爱情 / 悬疑
2016-02-14中国大陆上映 / 128分钟
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简介

都市白领 田小麦( 杨颖 饰)即将与未婚夫 盛赞( 张超 饰)步入婚姻殿堂,可田父的因公殉职却打破了宁静的幸福。整理遗物时,田小麦偶然发现父亲的探案笔记,不料却身陷一桩十余年前无疾而终的神秘凶案,这桩案件也勾起了小麦年少时刺痛却刻骨的初恋回忆。而同时小麦从闺蜜 钱灵( 热依扎 饰)那得知了一个叫“魔女区”的网店,从那里可以买到一切东西甚至是爱情回忆。但在她买下一条神秘紫色丝巾后,各种意外接踵而至,一切似乎都与那桩悬案、那个年少时的爱人—— 秋收( 阮经天 饰)有关。田小麦调查着当年悬案的蛛丝马迹,并通过“魔女区”寻找自己的初恋秋收。可随着调查一点一点深入,田小麦发现自己的爱情和那场凶案紧紧纠缠在一起,甚至连盛赞一家也卷入其中。

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长评
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《谋杀似水年华》:命运拿你开玩笑,你让命运受嘲笑爱情是人类最美好的情感,爱情让男人女人的激情得以释放,潜能得以发挥,心灵得以净化,生命更有尊严与价值。但在一切以物质为考量的时代,爱情的天平却被经济收入的砝码所操纵,门当户对,利益交换之类的理念甚嚣尘上,不仅老一代人往往深信不疑,越来越多的年轻人也欣然接受,并心平气和地将自己视为婚恋市场上的一宗商品。 如果一位校花喜欢一个杂货店小伙计,一位白领女性爱上一个快递员,看热闹的固乐不可支,女生的父母,非得给逼得上吊自杀不可吧。电影《谋杀似水年华》讲的就是这样的故事。 《谋杀似水年华》是悬疑小说第一人蔡骏直面社会现实的力作,其中的爱情描写也特别震憾人心。正因如此,才得到了香港资深导演陈果的青睐,并将其作为进军大陆商业电影市场的第一部作品。 陈果的作品,一向重视底层人物的形象塑造,对他们的命运寄予深刻同情,《香港制造》《榴莲飘飘》等无不体现了这种立场。而在本片中,他并没有拘泥于小说原有框架,在保留原有烧脑元素的同时,更着力强调两对青年男女的感情纠葛及爱情观的冲突,以引发更多人的共鸣。 故事讲述的是,28岁的上海白领,资深网购专家,颜值很高的“黄金剩女”田小麦(杨颖饰),接受了富二代盛赞(张超饰)的求婚,即将嫁入豪门。无数姑娘梦寐以求的渴望,她就要相对轻松地实现了。就在这时,她的父亲,资深刑警田跃进(尹铸胜)却不幸因公殉职,当然也给她的内心带来了强烈冲击。她很早就失去了母亲,是父亲将她抚养长大,但两人的关系并不融洽,特别是对女儿感情生活的干预,更是让她无法容忍。 在整理父亲遗物时,田小麦发现了一本探案笔记,这让她回想起了十五年前的一桩神秘凶杀案,以及自己没有结果的爱情。记忆的阀门一旦打开,伤痛就如潮水般涌入心头。这种感觉,只有真爱过的才会清楚,这种折磨,只能用情专一之人方能明白。 为解开当年的谜团,小麦在死党钱灵(热依扎饰)介绍下,在号称可以“买到你想要的一切”的淘宝“魔女店”,买到了一条限量版紫色丝巾。然而不久之后,她身边最重要的一个人,居然不明不白地遇害了。但是,她以为已经死了的男人,居然又闯进了她的世界里,出现在她的生活中。 她已经戴上了订婚戒,为什么还要和另一个男人激情缠绵? 两个完全不般配的年轻人,为什么能够爱到以生命相托? 那些戴上美丽丝巾的女子,为什么会一个接一个死去,丝巾真的会被植入魔咒,还只是精心设计的巧合?而她,为什么却能平安无事? 她的父亲到底是被谋杀,还只是一场意外? 那个神秘的淘宝店,又有什么不可告人的秘密?真正的魔女,到底是哪一个? 不到最后一刻,谜底无法揭开,真凶也不能归案。我们惊叹于导演逻辑的严密与推理的扎实,更为最后的大结局感到无比震憾。这是一部不容剧透的悬疑电影,更是一部让人难以平静的爱情悲歌。 为什么真心相爱的人往往难以生活在一起,因为长辈总要无情干涉。他们打着一切为孩子的旗号,漠视甚至鄙视真情存在的可能,只想让子女换取更多筹码,顺带使自己取得更大利益。这样的决策当然无可厚非,但其实并不高明。很多时候,不仅伤害了孩子,也给自己引来了无妄之灾。“搬起石头砸自己的脚”,说的不就是他们吗? 命运,似乎总喜欢和人开玩笑,似水流年,就是用来谋杀的。 但是有一些人,却不愿屈服于世俗的安排,不愿接受命运的随意摆布,用在别人眼中“不可思议”“离经叛道”“脑子进水”的作法行事,并因一意孤行而代价惨重。可是到了最后,他们反而会收获意想不到的惊喜,更让自以为是的命运之神脸上无光,受尽嘲笑。 在爱情被怀疑,被漠视、甚至被嘲笑的年代,敢于真心相爱,就是一种最大的勇敢,敢于抗拒世俗的束缚,就完成了人性的升华,敢于为此承受任何代价,当然就非常难能可贵,值得无数人汗颜与敬佩了。 个体的存在当然很渺小,生命当然很脆弱,但并不等于说,人只有随波逐流的资格,只有逆来顺受的自由。 近年来,国内大银幕上偶像扎堆,青春片泛滥,观众对满世界小鲜肉小辣妹到处乱晃,车祸、打胎与出国“三宝”到处乱用,大House、高档跑车和事业线到处乱入,早已产生审美疲劳与抵触情绪了。而爱情加推理的模式,之前也有几部作品,但处理得并不算成功,这无疑是一片大有可为的市场,但显然不是所有人都有能力操作的。 感谢陈果导演,在情人节当天,能带给我们这样一部可以洗涤心灵的影片,让我们更加坚信真爱的可贵与美好,坚信为爱所做的一切努力,最终都不会白费,更加珍惜身边的伴侣,理解TA的不容易,也更加庆幸自己的余生,可以有知音相伴。
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最后北上的香港导演:解读荷里活中的陈果文/梦见乌鸦 老文章了,不谈电影,只是借这块地方说说陈果 香港有个荷里活,荷里活里有个陈果。 明白这句话内涵的应该都是香港电影影迷。在香港这片娱乐的海洋中,陈果可以称得上是活化石了。个人感觉他的地位有点像好莱坞的吉姆·贾木许,一个唯一在好莱坞拍摄欧洲系的导演。陈果也是一样,拍摄文艺片起家,却有别于许鞍华、张婉婷、张之亮等香港主流文艺电影导演。陈果的作品有着独特的质感和内涵,有别于香港各色文艺大师,他的作品有着典型的社会学倾向,特别强调一种处于边缘、颠覆位置而同时又具有折射社会文化的质感,法国学者福柯(M.Foucault)就以“异类空间”来解构陈果的电影,也为其打下了一个鲜明的标签。所以说陈果是香港电影圈的异类,活化石。   最后北上的异类 而如今这位“活化石”也开始随波逐流,香港回归20年,香港导演北上内地,继往开来。不同类型的导演在过去的时间里都交出了不同的答卷,香港导演已经占领内地,就像今年大年初一四部新片中,有三部是香港导演的作品一样。但最初我认为陈果他绝对不会北上。因为他的个性和另类,其作品的属性和风格,并不是内地喜欢的类型。但这个判断在今年(还真是猴年)情人节宣告错误,一部《谋杀似水年华》,是陈果北上内地的首部作品,他也是香港电影黄金时期的导演中,最后一个北上的。 今天不是说《谋杀似水年华》,而是说陈果,这名非常有才华且个人很欣赏的导演,他的北上,究竟会以怎样的姿态呈现在观众面前?他会为内地影市带来怎样的新面貌? 回归三部曲 说道陈果,最著名的当然要数“回归三部曲”,这是指的陈果在97香港回归前后拍摄的三部电影,也是最出名的作品。其中首部《香港制造》是陈果仅用了50万港币拍摄的小成本作品,自己身兼导演、编剧、剪辑三职,并挖掘当时还在深水埗扔纸飞机的李璨琛。电影讲述两个在公共屋邨区成长的边缘青少年的故事,虽然票房不佳,但技惊四座,获得第17届金像奖最佳导演,最佳影片大奖,至此名不见经传的陈果一鸣惊人。   随后98、99两部作品,都是以回归为主题,《去年烟花特别多》将目光投向香港底层社会中,在97之际对香港回归的生活和心态;《细路祥》则以一个香港小男孩和从内地非法移民到香港的女孩的角度,反映香港时局的变迁。三部电影奠定了陈果在香港导演中的异类属性,乃至后来的“后97三部曲”(《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》、《人民公厕》)同样如此,同样是拍文艺片,同样如许鞍华、张之亮那样关注底层社会,为什么陈果偏偏要打上异类的标签呢? 边缘生命的呐喊 陈果的电影带有典型的社会派标签。 回到开篇福柯的“异类空间”理论,陈果的作品又是处在怎样的空间中呢?看过其作品的都会发现一个特殊的标志贯穿其作品始终,那就是极为边缘化的空间,比如《香港制造》中的公共屋邨区,《细路祥》中油麻地旧区、《人民公厕》中的厕所,《榴莲飘飘》中的钵蓝街,《香港有个荷里活》中的大磡村,《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》中的坟场和破旧的小巴。电影总是围绕着一个特定的空间展开,这些空间是边缘文化的代表,他不像《笼民》《天水围日与夜》《岁月神偷》那样将目光投向小老百姓的生活空间,而是那些特定存在于某个区域,具有历史与文化氛围,且能表现出了土生土长的人的思想理念和生存法则的场景空间。   就像《香港制造》,在香港多数青少年生长在居住条件非常恶劣的贫民区中,生活贫苦、愤懑、挣扎、暴力发泄,揭示香港华丽的都市空间背后晦暗不明的一面。而陈果认为,这类空间最能显示人类行为偏离社会规范的情状,而生活或者工作在这些场所中的角色,全都不容于社会的法制、政制及道德规范下,代表了异类文化,而异类的空间带来了异类的生命,说白了就是“边缘化”。但恰恰就是这些“边缘化”的特色,更能代表一个浮华表面之下,最直接的社会背景、意识形态,文化特色、以及社会心理。 就像“回归三部曲”,展现的就像香港人在回归前后最普遍的心理,邨区少年在牢笼中的挣扎(《香港制造》);英国驻港部队解散、退伍军人回到家中面对的生活(《去年烟花特别多》);祥仔的奶奶离世、菲佣离开、玩伴被遣回大陆,香港上一代的记忆和历史,如同这个城市的殖民岁月一同消失(《细路祥》)。 这也是陈果电影社会派的体现之处。 文艺向左,商业向右 陈果的特点很新鲜,体现在以上这些著名作品中,但这些风格属性和具有社会意识形态的表现,能否在大陆市场上生存呢?诸位也不必担心,陈果的才华不仅体现在其文艺作品的风格上,很多影迷了解陈果也是如上作品,却很少知道知其商业电影的才华。 陈果的处女作就是一部商业片,1993年的《大闹广昌隆》,张小娴陈庆嘉编剧的鬼片,两个人是情,三个人是孽,如《胭脂扣》那般的情愫。陈果另一大特点就是善于刻画角色,只不过如今善于刻画角色的导演很多,不能算是陈果独一无二的标签。在他的文艺片中,边缘符号下的人性被刻画的淋漓尽致,也是有目共睹。   在拍摄完“后97三部曲”之后,陈果取得一定的强势地位,其制片路线也开始改变,开始在保持自身风格的情况下,融入商业体系,也就有了大名鼎鼎的《三更Ⅱ之饺子》,一部让人心惊肉跳的电影。在该片中,陈果的风格依旧,依旧是破旧筒子楼中的鬼婴传说,依旧将一个过气女星为求青春的心态描写的入木三分。本片之后,陈果开始专心制片大量商业电影,《A1头条》、《桃色》、《全城热恋》等著名的作品都是陈果监制。 在拍摄完“创意香港”企划的《香港四重奏》短片之一后,陈果再次迎来了大展拳脚之处,李碧华的《迷离夜》中,他导演了最后一个故事《惊蛰》,将目光投向了香港街头惊蛰时分“打小人”的习俗,通过一个游荡在街头的女鬼带出了香港时下社会不安以及迷茫的状态,卢海鹏那个角色甚至直接取名为“梁震婴”。这个故事是全片最好看的一个,同样是陈果边缘、异类空间的代表,以及人性的剖析(说实在的,陈果还真的喜欢拍惊悚片)。 陈果的年华似水 如今,为什么期待陈果北上的第一部作品。除去陈果在横跨文艺与商业电影上的才华之外,就是陈果的个人风格,与《谋杀似水年华》的匹配度。   说来半天“社会派”,究竟什么是社会派呢?这个词最初是一种小说流派,起源于日本推理小说,该派作家大都把探索的情节放到广阔的社会背景中展开,表现出鲜明的意识形态,社会派推理则更注重的是对于人性的描绘与剖析,以及各种值得思考的社会问题。比如日本著名《砂之器》、《白色巨塔》等作品都是社会派小说。 而《谋杀似水年华》是蔡骏的第一部社会派小说,说道这里,诸位也就明白了。用句大白话来说,社会派导演陈果与这部电影“八字吻合”。追寻谋杀似水年华的真正凶手?期待陈果的新作!
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影片资料
电影原声
8首
似水年华(宣传曲)
马条
票房
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936
首周票房(万)
1,345
累计票房(万)

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