年轻时候：年轻不是请客吃饭能把本斯蒂勒拍的如此无趣的电影，我是头一回见到。
Don't get me wrong，I love Ben。我曾经不止一次地说到，我认为，在所有的喜剧演员当中，最有希望获得奥斯卡奖项的就是本斯蒂勒了。虽然史蒂夫卡瑞尔已然抢得先机，但是本斯蒂勒依然有机会发动总攻。
编导演俱佳的喜剧演员，搁在当代也只有本斯蒂勒一个人了。
对于本斯蒂勒的作品来说，最有意思的电影，往往也都是他自己导演、编剧、制作的作品。其貌不扬但是内心文青（或许是文中？），在他的镜头下，他自己就是那个认识磕磕绊绊，但是始终有那么零星热情未泯的中年男人。《白日梦想家》也好，《热带惊雷》也好，甚至是《超级名模》也好，皆如此类。他在银幕上寻找的从来就不是成功，而只是自己而已。
然而在别人的镜头下，本斯蒂勒的这种由内而外的角色动力，并不是那么容易捕捉得到的。更多的时候，本斯蒂勒的角色是被事件所推动，而不是自身角色的主动演变。
所以《年轻时候》颇令我困惑。
《年轻时候》乍看上去，走的还是导演诺亚鲍姆巴赫的经典套路，有点像是《鱿鱼和鲸》再加上《格林伯格》：琐碎沉闷的婚姻生活，愤懑不平的蓝色人生，小人物的都市故事。作为独立电影导演，虽然片子看得很闷，但是鲍姆巴赫总能演绎出细腻平实的风格来。
然而本和诺亚自《格林伯格》以后的第二次合作，其结果却并没有那么令人愉悦。
本斯蒂勒的演出，就像是在本斯蒂勒自己电影里一样。而整部电影却并不想让自己看起来像是本斯蒂勒的电影。
起初可能是一点点的节奏不同步，然而随着故事的发展，这种不协调感愈发让人难以忍受。这是一部喜剧吗？并不是，当然如果是伍迪艾伦拍起来就两说了。这个被演化了无数遍又无数遍的中年夫妇渴望年轻生活的母题，在鲍姆巴赫的镜头下没有任何突破，也没有任何惊喜。
Come On，就连资历最浅的大波妹子阿曼达塞弗里德都演过《克洛伊》，怎么就能拍成这个昏昏欲睡的样子呢？
恐怕，还是设定上的做作使然。
想写个都市提喻法，却弄得处处脱节。
这种雕琢的刻意感，是非常难堪的。因为你既不能否认鲍姆巴赫作为银幕工匠，他的手艺还是很不错的。几个主人公的形象寥寥几笔，就已经相当饱满和充分了；然而你又不能否认，主角们在表演上的灵光乍现被拍的十分俗套，更不用说剧情上的拧巴了。
一对混艺术圈的，有着一定社会地位，但陷入生活和职业双重困境的夫妇，会这么轻而易举地被一对波西米亚风格的小年轻迷得找不着北？
智商和情商的下线得有点严重。
变老是一件奇怪的事。我们每时每刻都知道，它就是确实地在那里发生着。然而，它总是能找到机会，偷偷地吓我们一跳。许多时候我们不是害怕衰老，也不是不承认衰老，而只是对年轻的时光有所眷恋罢了。霎那之间，我们就成了房间里最老的人，用着过时的词汇，眯着眼睛看着世界。时间流逝，而我们对生活的热情，也迅速地被消耗殆尽。《年轻时候》有个相当不错的起点：一对处于人生瓶颈期的中产夫妇，心中仍然年轻，还保留着冒险和探索的勇气。但电影在各种层面上的不统一，是非常遗憾的。
本斯蒂勒的角色的纪录片“新作”一直处于发展停滞的状态里，在这近10年里，他的朋友早已安顿下来也有了孩子，过着普通而又幸福生活。这对非常典型的中年夫妇难以接受自己的身份转变，恰逢此时，一对儿自由奔放的年轻人闯入了他们的生活，却似乎另有所图。
《年轻时候》对于年龄增长的刻画是非常精准和尖锐的。在影片的前半部分，本斯蒂勒和娜奥米沃茨的生活迷失了方向，于是就和抓住救命稻草一样，做起了不合时宜和不合身份的事情。而此时，他们也与自己年龄相仿的好友们渐行渐远。鲍姆巴赫在这一重关系的描写上，是非常令人愉悦的。
然而到了后半部分，鲍姆巴赫试图将这种情绪移植到职业性和人生的话题上来。本斯蒂勒的角色花了多年止步不前，将自己的青春时光用在了精心雕琢自己的作品之上。然而在此之外，他却并不想为了成就而去妥协。因为这些从纪录片中删减掉的部分，实际上，代表着他这些年所“浪费”掉的时光。而与之相反地，他的岳父和年轻人所持有的更“职业化”的观点，却并不在乎他对这些事情的看法。
简而言之就是：你有你的坚持，我有我的成功。
你的坚持固然可贵，但是是不可能成功的。
《年轻时候》终归还是从中年危机，落到了价值观的探讨上。
然而，两代人之间价值观的交锋，不知道出于何种目的，过于关注一字一句的对垒上面。的确，本斯蒂勒的角色，所展现出的执拗态度对其本身形象的塑造是很有帮助的，但最终却大大地混淆了整部电影的视点，而不是深化故事的叙事核心。当两代纪录片制作人在幕后玩high了一样地大摊牌时，相信演员很过瘾，导演也很过瘾，但是似乎大家都忘记了，这部电影并不是关于纪录片的真实性的问题，也不是关于一个人的精神洁癖的问题，而是关于一个人所度过的时光，究竟是否允许他人否定践踏的问题。
这才是这对中年夫妇所面对的困境吧：并不想和同龄人一样投降于生活，也不愿和傻子一样，对逝去的时光做出全盘否认，没心没肺地一夜回到毕业前。
《年轻时候》从里到外带有如此浓重的文艺气息，是和鲍姆巴赫本人离不开的。然而和许多文艺导演一样，处理不好小圈子和大圈子，小角色和大生活的问题的话，是很容易陷入孤芳自赏的地步的。
《年轻时候》中，样貌非常难以吐槽的亚当德利弗的角色，最早是给“付兰兰”詹姆斯弗朗科留下的。如果真的是“付兰兰”演的话，说不定这部电影的观感可以往上提一整个台阶。
倒不是说亚当德利弗的表演不行，对于这样一个，和整部电影的故事一样道德败坏的角色来说，他只是缺乏那种不羁的气质罢了。
另外，关于广被诟病的后半段，鲍姆巴赫在纽约电影节上曾被问到，这部电影究竟是想表达什么？
他的回答是，整部电影最重要的就只有最后一点点而已（指的应该是中年夫妇在台阶上吹风那一段），甚至全片的铺陈就是为了这个。同时他还补充说，大家不应该过于关注制作纪录片的那些内容，那些内容并不是电影的核心，不过是为了让本斯蒂勒的角色有点事做而已。
真的是这样吗？
因为，似乎拿掉这一块了以后，这部电影连最后的引擎都没有了。
或许这就是文艺青年的顽固吧。
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