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罪恶之家海报封面图

罪恶之家

An Inspector Calls
剧情 / 悬疑
2015-09-13英国上映 / 87分钟
看过看过
logo猫眼综合评分
8.0
星星星星星
简介

亚瑟·伯灵 ( 肯·斯托特 饰)是一位成功的资本家,在不久之后即将加官进爵。希拉 (克洛伊·皮里饰)是亚瑟的女儿,这位单纯善良的千金小姐在家宴中接受了男友杰拉德( 凯尔·索列尔饰)的求婚,两人喜结连理,亚瑟·伯灵和妻子Sybil Birling ( 米兰达·理查森 饰)对这门亲事显然十分满意,而希拉的弟弟艾瑞克( 芬恩·科尔饰)却显得并不怎么高兴。就在一家人欢聚一堂之时,一位不速之客的到来让五人倍感警惕。来人自称警局的探长 ( 大卫·休里斯 饰),前来为一起女工自杀的案件调查取证,而这位名为伊娃 ( 苏菲·兰道尔 饰)的女工曾经在亚瑟·伯灵手下的工厂里干过活,并且因为领导罢工而被亚瑟开除。亚瑟并不认为自己应该为伊娃的死负什么责任,而随着时间的推移,众人渐渐发现,在这间狭小的房间里,无论是有意或无心,每一个人都是罪人。

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长评
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#2015#《罪恶之家》——死神的提前审判《罪恶之家》——死神的提前审判 观影结束,抄录一段喜欢的台词: “你错过时间了,比尔林先生,伊娃.斯密斯已经死了。你再也不会伤害到她了,同样你也不可能帮她什么,你甚至连说“对不起,伊娃.斯密斯”的机会都没有。 你们只需要记住这点,世界上还有成千上万的伊娃.斯密斯和约翰.斯密斯这样的人离开了我们,带着他们的生命、希望和恐惧,带着她们与他人相关的一切悲欢离合,带着我们的看法,言辞、所作所为,我们并非独自活在世上,我们应该相互负责。 如果一个人不懂得这个道理,那他迟早会懂。当他受到火、鲜血、以及伤痛的洗礼。” 这是一部不适合在深夜独自安静看完的电影。豆瓣上的评价好坏参半。“好”大概觉得一部由戏剧改编的电影既有舞台剧的张力,又涉及了宗教里“五宗罪”的概念;“不好”恐怕是因为侦探代表的那个上帝先生眼睁睁地看着伊娃.斯密斯服毒自杀。 可是并没有人出来澄清——侦探先生就是上帝或是天使。在我这个怪咖眼里,也许他是死神。谁规定了死神不能悲悯地坐在伊娃的病榻前,握着她不复温暖的手做一个最后的“送别”,或者是“迎接”?身为死神,无法改变伊娃.斯密斯的悲惨宿命,只能幻化为人形对比尔林一家进行提前控诉。换句话说,一个连死神都怜悯的悲惨命运,才是真正的、无法改变的人间悲剧。 比尔林一家,他们都是杀死伊娃.斯密斯的间接凶手。面对她的死亡,有人自责、有人愧疚、有人逃避。可惜,现实中的她们或者他们,只会说说笑笑,然后努努嘴说:“说说而已,不要太当真了~” 此时脑海里想起阮玲玉,前段时间正好看到一篇关于这位民国影后的文章。文中写,在她去世后鲁迅先生曾发表一篇文,名字叫做《论“人言可畏”》。里面提及了小市民的无聊心理,以及种种阿Q式的优越感,归根到底,哪个才是驱人于自杀之途的罪魁祸首?所以,她何尝不是第二个伊娃.斯密斯。 我相信看到这里,现实生活中的他们也只会嗤之以鼻地说:“拜托~谁让她的心理那么脆弱?” 反正,看热闹的,从来不会嫌事大。 死神先生说,我们的看法、言辞、所作所为都是“伊娃.斯密斯”们离世时的感受。那么这感受究竟是温暖,抑或是冷漠?我想,我们其实是可以去控制的,而控制这一行为的唯一途径仅有教养。如果那时只有冷漠,我更希望死去的人们没有灵魂,这样才不会继续寒冷。 不希望再看到有夜跑遇袭的消息出来后,听到这样的声音:“怪谁呢?谁让她穿那么少?” 不希望再看到有坠楼案件发生后,听到这样的声音:“也许她就不是个正经女生~” 更不希望再看到平凡如我们这般凡夫俗子遇到挫折时,听到:“听说他/她……哈哈哈哈~” 死神先生还说了,我们并非独自存活在这个世界上,我们应该相互负责。所以,我没有站在道德的制高点来评判别人,我没有权利。我——只是发自内心的无比讨厌而已。 提前审判,对于比尔林一家也许是一辈子的阴影,我却觉得庆幸。 知伤痛,才能不去伤害别人。
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《探长来访》又名《罪恶之家》:真实的残忍,残忍的真实也许很多人身上都遭遇过这样那样的不幸,但当所有人的不幸都放置到一个人身上,该有多大的戏剧性?苦情亦或是悲情?《探长来访》根据英国作家约•博•普里斯特利作品改编,首次是以话剧方式呈现舞台,继而于1954年曾被改编成电影。据说该舞台剧曾经也是演员胡歌的毕业作品。2015年,艾斯林•沃什执导把摄人骨髓的经典再次搬上大银幕。 故事发生在1912年春天的一个晚上,一位陌生探长来到即将被封为爵士的Arthur Birling家,调查一起女工自杀案。当时Birling一家人在餐厅畅谈相当写意,直到这位探长的到来,把每一位翩翩君子和窈窕淑女的面纱撕碎。最后探长裁定现场每一位都有罪,尽管有些罪恶只源于道德上,但这些都是一步步把那位可怜女工伊娃.史密斯(苏菲•兰朵饰)逼上绝路的哀叹调。故事绝妙之处在于Arthur Birling在探长走后意识到似乎从来没见过这位探长,打电话确认后果然此人如同空穴来风,也没有什么女工自杀,所有事情都是无中生有,大家该干嘛干嘛,再次觥筹交错。正在这时,电话铃响了,有一位他们真正认识的探长即将来拜访调查刚刚发生的一起女工自杀案,到影片尾声处,仿佛故事才刚刚开始,所有一切已经提前发生了,大家该怎么再过一次? 影片结束时,许多值得思索的地方如同最后那个电话才刚刚开始。陌生的探长GOOLE,同GHOUL(鬼魂)同音,事实上,如果留意影片,在年轻伊娃快死的那一刹,她能看见GOOLE,而镜头从另一个方向切入时,却什么也没有。探长GOOLE也许真的是一个鬼魂,或者是上帝派来的使者,或者是任何非人类元素物质,但不论如何,他洞悉了伊娃的苦难,找到了那些痛苦的来源,但他却看着伊娃离开,并没有拯救伊娃的生命,而金碧辉煌屋里的上流人士仅仅也只是受到了片刻不安,稍纵即逝。只有Birling的两位子女感受到一点觉悟,但这远远不够,可怜人已经离去,包括肚子里那个不能被冠以姓氏的生命。悲剧的力量更让人触动和深剖,如果往光明的一面看,GOOLE就是上帝派来的使者,他带着伊娃脱离了痛苦而冰冷的人间,把她带回天堂,那里才能找到内心的真正安稳;而从悲观的角度解读,也许GOOLE就是一缕亡魂,他无法解除伊娃的苦痛,只能让那些曾经伤害她的人忍受道德的不安,也许太微不足道,但这是他唯一能做的。影片中可以考究的地方很多,一路采用插叙手法,情节连贯又曲折跌宕,能够抓住观众脆弱的内心。这些都源于故事剧本原型精湛,改编也合乎情理,影射了现实绝对地冷酷无情。 整部影片有一种痛彻心扉的酸楚,社会的冷酷和阴暗就这么触手可及,非常真实,却又真实得太过残忍而可怕。1912年英国的春天如此的痛彻心骨。
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罪恶之家:人性的悲哀在这个金钱至上的年代,拍电影最在乎的是是否能赚钱,是否好看、是否有内涵似乎都不再是制作者的最关心的了,连BBC都已经不再是质量保障,幸好普里斯特利是。作为英国现代文学的代表,普里斯特利在1946年创作的这出戏剧,与《捕鼠器》《黑衣女人》并成为伦敦西区三大名剧。 这部《罪恶之家》或者叫《巡官登门》,是BBC推出的20世纪精典文学电影系列的第二部,改编经典勇气可嘉。据说今年春节黄百鸣有部贺岁片叫《神探驾到》也是根据这个剧本改编的,当时以为是个烂片没有看。改编自话剧的电影不少,波兰斯基的《杀戮》、《穿裘皮的维纳斯》,奥斯卡提名的《八月:奥色治郡》,话剧剧本改编的电影格局小,转场少,主要靠演员的演技支撑起所有的戏剧冲突,作为艺术的两种不同表现形式,电影可以更多的用画面来交代故事,在一定程度上精简台词。 回到这部电影。遵循了话剧剧本一贯的尿性,戏剧冲突十足,作为一部电影,可能会觉得剧情设计过于巧合,一个富贵人家的女儿订婚宴上,一个自称为侦探的不速之客,为了调查一个普通女孩自杀案件而来,咄咄逼人的问询下,父亲、母亲、未婚夫、女儿、儿子一个个的在自己的记忆深处提取出了一件把这个女孩逼上绝路的事件,而侦探一步步抽茧拔丝,全都发生在一间屋子里,有限的空间使戏剧张力进一步加剧。 人性是太复杂的东西。这个家的人除了儿子挪用公款外,全都没有触犯法律,也没有做伤天害理的事儿,更多的是冷漠、自私,对除了自己以外的人漠不关心,把一个年轻女孩逼上绝路。当知道悲剧后,以父亲及准女婿为代表的资产阶级更关心的只是爵位和名声。当准女婿意识到每人看的照片可能不是一个人的时候,不仅是为了逃避良心的惩罚,更让这个悲剧具有普遍性。而最有悔意的儿子指出,应该让战争来惩罚这个冷漠的社会,暗合了即将到来的一战。其实即使是在当下社会,也不乏这样的悲剧。 而Goold,更像一个灵魂、先知,或者说上帝,他冷眼旁观女孩一步步走向死亡,他逼迫每个人看到自己的冷漠、贪婪、自私,等待他们的是灵魂的审判,人性的劣根性暴露无遗,让上帝都绝望。
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