穿越时代的危险游戏现在越来越搞不懂中国引进电影的策略了，3月的电影市场好比上世纪90年代的录像厅，世界各地，五味俱全，荤素搭配什么类型的都有，鱼龙混杂。并不是说《天地逃生》不好，而是这样血肉横飞、粗口露点比比皆是的电影是否对谢绝分级的中国电影市场口味过重？严肃的来说，《天地逃生》这样的买断电影，尤其是在3月五花八门电影扎堆的档期来说，是很难得到足够的重视的，更何况电影在一个新颖立意的基础上最终没能逃脱好莱坞流水线产品的命运。
首先电影的角度很棒，未来网络游戏真人化的观点颇为新颖。故事讲述了在了不太遥远的未来，被囚禁在死囚区的关押犯Kabel，无意中成为了那个时代里流行文化的英雄人物。因为每周，全数世界数以万计双眼睛正通过网上的一款名为《凶手》（Slayers）的极端暴力的多人在线游戏，收看他同其他数百名罪犯的生死拼杀，这款游戏是由科技天才 Ken Castle发明的。在这位能操控游戏人物一举一动的年轻富有的玩家眼里，Kable只是一个虚拟角色。而对这款带有高科技奴役色彩游戏持反对态度的人们来说，Kable成为了在战斗中崩解发明者Castle的关键因素。
乍一看这个剧情是不是相当眼熟，不错，如果你看过州长的《过关斩将》、斯坦森的《死亡赛车》、甚至是去年的《杀人锦标赛》和吴宇森旧作《终极标靶》，你都可以从本片中找到其他前辈们的影子。而《天地逃生》把一个老套的故事框架套上了一个新鲜的马甲，就好比一个造型别致的房子颇为引人瞩目，但开门一看家里面还是旧家具。
电影中新点子就是将网络游戏真人化，一个个玩偶一样的血肉之躯充当游戏中的人物接受玩家操控。片中出现了两种风格的游戏，喜欢玩游戏的玩家对此应该毫不陌生，一种是主角参与的第一人称射击游戏（FPS），另一种是模拟类游戏（SLG）。二者看似关系不大，但是其中都包含了令人毛骨悚然的信息，那就是一个个没有灵魂的躯壳在游戏中接受他人的操控，人性的自由与意志被强制的抹去，变成了一具具行尸走肉，而隐藏在现实中的则是操纵者狰狞的面貌和被操纵者哭泣的灵魂。这也许是对现实网络世界的一种讽刺，此举无疑在电影中和乃至游戏世界都得到了最大的发挥，要比片中血腥的战斗场面和鲜亮的裸体MM更加引人瞩目。
但是《天地逃生》并没有在讨论人性方面大做文章，反而一味的进入到了狗血的剧情和视觉上的狂轰乱炸。电影的优点和缺点同样明显，一句话：剧本太差。要说本片前半部分确实犹如游戏一般，不光是动作部分，连剧情也一样。本片把一个《肖申克救赎》般的故事照搬过来，大刀一挥，砍掉了其中的精华，把只剩下一个只有电子游戏程度的故事包入其中，为了给大量的动作戏让路。情节发展之快令人咋舌，主别说人物塑造和台词演绎，连最基本的剧情都缺乏创意灵感和精心布局。一切都是平铺直叙，没看开头也知道结尾，一个小学生能编出这样的剧本也不难。
再说动作部分，华丽的特效和火爆的枪战比较精彩，毕竟在平时在游戏中出现的东西在电影里由真人演绎的场面并不多见。摇滚乐和连场的激烈枪战在电影里融合的不错，显得动感十足。血腥场面也比比皆是，本片的导演似乎对血浆和肢体有着强烈的厚爱，夸张的血腥镜头让人感受到除了视觉震撼，还有真人游戏的残酷。可惜电影后半段明显动作戏份降价，只是一些简单的阴谋揭穿和逃生部分，几乎与前半部分形同两部电影，结尾也十分无力，一个千古不变的正邪大战的结局竟然如此简单的结束，不免有些偷工减料之嫌。
本片的导演不得不提，马克·耐沃尔代和布莱恩·泰勒个人风格很重，cult电影《怒火攻心》系列就出自其手。所以在片中看到华丽的场景变换和镜头的快速切换并不感到意外，电影风格很像MV，除了金属风格极为浓重的战斗场面，就是在模拟游戏中色彩斑斓鲜亮的画面了。可惜电影不像《怒火攻心》那样cult味道浓重，所以强烈的个人风格在此有点喧宾夺主的感觉。杰拉德·巴特勒还是一如既往的硬汉形象，而女主角也像其扮演的角色一般，就是一个游戏花瓶。
虽说《天地逃生》有着很新颖的点子，但是本片并没有像《黑客帝国》那般深邃和具有时代意义，简单的故事情节和虎头蛇尾的情节设置，这一切都淹没在夸张的视觉风格中，使得电影最终没有成为一部里程碑似的作品而最终沦为商业流水线的过眼云烟。
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