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女权视角下的《倾国之恋》，不再是童话 某种程度而言这或许也是个定律，从广告、音乐、摄影等领域而来的跨界导演，他们的作品往往具有高辨识度的形式风格，或是剪辑，或是摄影，或是色彩，总会有意无意地融合他们在原本工作领域中培养出来的审美和个性。盖·里奇如是，中岛哲也如是，蜷川实花如是，麦当娜亦如是。
即使不是忠实铁粉，也从没有刻意追踪，但麦当娜从音乐到时尚，实实在在是一个跨时代的传奇，以至于记忆终究屈服在年复一年的输入中，以至于看到影片的编导名字时诧异却也想不出第二个“麦当娜”。诧异，是因为很难想象一个充满叛逆精神的摇滚女王要如何呈现这段20世纪最伟大的爱恋，而麦当娜用作品告诉观众，她完全没有被浪漫吞噬，她依旧用着英姿飒爽的姿态坚定地站在女权主义的立场上向万千女性观众理智剖开这段童话故事的本质。
毋庸置疑，这是一部由内而外都贴着麦当娜标签的电影。影片许多视觉效果都离不开她在常年工作经验中形成的个人风格。道具、服装和布景不仅精致，而且十分注重细节，随着时空的变换也丝毫不马虎。比如开场以20年代上海住所为背景的几分钟段落，既有彼时西化带来的现代性，又顾及到中国元素的东方韵味。这些视觉造型复古却不失时尚，兼之影片的配乐和碎片化剪辑，往往给人以浓重的音乐录影带或时尚广告成片之感。
此外，曾为80年代女权香烟运动发起人的麦当娜不忘初心，女权主义视角主导了整部影片，小到某些段落的摄影技巧，大到它所传达的爱情观念。女权虽然反对女性在屏幕上作为欲望寄托的个体受到男性的凝视（比如通俗意义上的花瓶角色），但不代表女性就没有呈现美的权利。尽管麦当娜常以庞克/摇滚类形象出现，但从本片可以看出其深知如何呈现女性的诱惑美，对手足的特写表现女性的优雅，对眼睛的特写表现女性的温婉，即便是赤裸沐浴的景象，也是魅惑但绝不色情。
双线叙事是本片饱受争议的一个部分。首先，大多对本片持有传记片期待的观众也都抱持着享受浪漫与感动的期待欣赏，结果双线篇幅不分主次，兼之女权角度，可谓双重期待都被打破。其次，双线之间的切换频繁本来就使影片与流畅叙事无缘，并且常常通过“沃莉（现代叙事线上的女主角）在展览中凝视温莎公爵夫妇留下的‘古董’物件”作为线索实现切换，久而久之给人以生硬无趣之感，而这些也都使观众清醒地与故事断裂。
这种清醒却正是麦当娜所希冀的，以便于观众达到足够程度的理智，去消化她利用这两个叙事线所传达的见解。如果说温莎伉俪的近代叙事线勉强能够与传记靠拢，那么沃莉的现代叙事线就是一篇由麦当娜写作被演绎出来的对这个传奇的读后感，显然，麦当娜对世人倾注过多的赞誉在爱德华八世“不爱江山爱美人”的行为上持有贰言，尽心旁征博引，然后利用影片中还原出来的沃利斯楚楚动人又坚强独立的形象委婉地“控诉”这段爱恋背后不为人知的心酸和悲伤。
相比于两个女性主角的立体，影片中的三个主要男性人物虽不至于扁平，但功能性也很明确。爱德华八世的人物塑造突显的是他感性的一面，出场以来一直保持以风流倜傥、谈笑风生的印象，而在对他与沃利斯的关系刻画中，也倾向于表达爱德华对沃利斯的依赖与爱恋，甚至带有过度的、盲目的意味。沃莉的丈夫威廉，从异性缘极好的成功人士形象到偏执的暴力型大男人主义者，就是为了沃莉从依附型女性到自我型女性的转变提供理由。而温柔体贴的埃加尼，除了是转变的推动力之一，更是一种向观众灌输爱情观时的结果证明。
沃利斯与沃莉，两个女性，相似的经历，麦当娜的目的昭然若揭。沃利斯的爱情已成为历史，但因为爱德华的地位与爱恋，这段爱情成为传奇，得到无数的欣羡目光，却没有人过问沃利斯的内心世界，她的牺牲，她的痛苦，通通在这里得到明确的表达和宣泄。而在电影中一直沉湎于这段奇缘的沃莉，正是大多数女性观众的缩影，沃莉和沃利斯之间不断发生的“奇幻相遇”正是麦当娜所设定的一步一步的爱情观修正教程。
·结语
2012年底的时候我在单曲循环《我没有很想你》，记住了MV里特写的两本书，邓惠文的《还想遇到我吗》，托伊内特·丽琵的《留一处空白给自己》。循环了一个月，去书店时终究情不自禁地寻找，最后只买到第一本。某晚通宵阅毕，唯一记得的竟是一个故事里的最后几句话——
“这是一位真正的公主——英国的玛格丽特公主。她的姐姐是现任的英国女皇伊丽莎白，她的伯父是爱德华八世，也就是那位为了爱情而退位的国王。（爱德华与美国女性辛普森相恋，但因为辛普森曾经二度离婚，无法见容于当时的皇室与社会，他选择爱情而退位。）”故事不短，主角也并非爱德华，但“为了爱情而退位”这几个字已足够吸引，也足以满足对浪漫的至高想象。
如果不是麦当娜的这一出《倾国之恋》，我想我会一直用供奉般的态度对待这个传奇，甚至是每每说出口时都觉得这真的就是发生在现实中的百年难遇的童话，就像片中的沃莉一样，倾慕这段神圣的爱情，不可自拔。不过，原谅我读懂了麦当娜对这个浪漫传奇的修正后，接受却仍有一丝抱怨，因为沃利斯抽出的这一巴掌突如其来，毫不迟疑，犀利地打醒了沃莉，也打碎了无数女性观众在温莎伉俪的爱情中获得的童话满足。它仍是伟大的爱情，但不再是纯粹的浪漫，它的无奈、悲伤、自私，所有消极面再也不会因江山二字而烟消云散。
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