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十月围城海报封面图

十月围城

Bodyguards and Assassins
动作
2009-12-18中国大陆上映 / 138分钟
看过看过
logo猫眼综合评分
8.3
星星星星星
简介

该片讲述了1905年,香港中环。革命志士惨遭暗杀。知悉孙中山 ( 张涵予 饰)即将抵港,清廷遂派遣将军阎孝国 ( 胡军 饰)前来剿杀。他收买赌徒沈重阳 ( 甄子丹 饰)作密探。适逢商人李玉堂 ( 王学圻 饰)之子李重光 ( 王柏杰 饰)考学庆典,沈重阳见前妻月茹 ( 范冰冰 饰)与幼女已成他人家眷,黯然离去。为护孙,《中国日报》社长陈少白 ( 梁家辉 饰)邀戏班班主方天 ( 任达华 饰)出手,令其惨遭灭门,其女方红 ( 李宇春 饰)侥幸生还。陈少白被擒,与阎孝国相见,师生决裂。独子游行好友被擒等变故,使李玉堂投身革命,引得探长史密夫 ( 曾志伟 饰)查封报馆。其间,李玉堂帮车夫阿四 ( 谢霆锋 饰)与恋人阿纯 ( 周韵 饰)订婚。月茹夜会沈重阳,要他弃暗投明。打女方红、小贩王复明 ( 巴特尔 饰)、乞丐刘郁白 ( 黎明 饰)等人也先后加入护孙行列。一场惊心动魄的全城追杀由此展开。

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短评
长评
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再说《十月围城》又看了一遍《十月围城》,有些新的感想。这些新的感想,只是电影方面的技术讨论,不涉及到价值观的问题。(我觉得价值观是没法和陌生人公开讨论的,这完全和个人的生活环境和成长经历、教育背景等等许多十分私人的因素有关。咱们还是就电影说电影吧。) 《十月围城》现在最容易受诟病的就是它的剧情,有许多完全无法忽视和回避的逻辑问题。但许多剧情上的逻辑问题,并不是出于编剧的技巧问题,而是“故事”本身所带来的先天缺陷。就“剧本”来说,编剧实际上作了许多努力来解决这个先天缺陷。实在解决不了的问题,编剧也尽可能地将这些问题掩盖住了。所以我认为本片的编剧还是很不错的。 这里我要先解释一下,我这里说的“故事”和“剧本”是略有不同的两个概念。“故事”是“一个重要人物要来香港,坏人要刺杀他,很多人要保护他,然后很紧张很刺激”,而“剧本”则是把这个故事变成一个可以拍成电影的东西,要有起承转合,要有人物和动机等等元素。 《十月围城》中大部分被某些观众质疑的逻辑缺陷,实际上完全是“胎里疾”,是这个故事本身的预设所带来的。比如,孙中山为什么一定要来香港开这个会?他就不能把那些代表叫到船上去开吗?他非要这么大张旗鼓地上岸吗?就不能化妆潜行吗? 这些问题没法回答,否则就没这电影了。这些问题,不是编剧所能解决的,这得要陈可辛来判断。但既然他觉得没问题,那这就不是问题。对一个商业片来说,只要开场能解决掉“观众进入”和“建立视角”的问题,孙中山来香港的问题就能被掩盖住,起码在电影时间内不是一个致命问题。 等观众看完回家以后,他打开电冰箱找饮料,忽然琢磨过来这事儿了,但这个问题也就变成了“电冰箱问题”了。绝大部分商业片都有此类问题,但就看掩盖的好不好。 本片的开场很快地就完成了“观众进入”,张学友的角色出场就死掉直接建立了杀机四伏的故事设定,然后马上就设定坏人要在香港干掉孙中山的前提,观众完全来不及考虑,或没意识或干脆就不在乎为什么要在香港杀他。只要观众过了这一关,后面观众就会以此为出发点来看这个故事,就是我说的“建立视角”的完成。 如果观众这时就开始质疑这个故事,那只能说明您要么太牛屄了,要么太较真了。 但这种故事设定,尤其是孙中山的设定,也给后面的故事带来了沉重的负担。因为后面要牺牲的那些人,必须要为他们找到意义和价值所在,才能让观众在情感上接受整个故事。而孙中山以及他所代表的价值符号的出现,让这个故事的价值所在过于沉重,以至于故事本身反而已经无法承载,结果有些本末倒置。 (所以本片的许多影评到后来已经完全脱离本片而谈论别的主题去了,因为这个主题过于抢眼,已经掩盖住了影片本身。当然,本片的这一主题就价值观来说,一定是许多人认同的。我这里只是就技术问题做探讨。) 选择孙中山和这个背景,一定是因为导演或监制本人的情怀所在。因为从故事角度来看,它的重点在于好人来香港,坏人要杀他,政府束手旁观,民间义士主动来保护。从这一点来说,它也可以发生在1941年香港沦陷时期,或者1960年代冷战时期,也可以发生在当代,有许多选择。但从实际操作角度来看,恐怕后两种方案都无法通过审查,而日据时期就得动用枪械,难度加大许多。 以上都是个人揣测,我更愿意相信这是主创的情怀所在。 许多人在谈到本片时,都会不自觉地将本片分为“前”“后”两部分。除了所谓的“文戏”“武戏”的区别外,其实在叙事上也很明显地人为割裂成了两部分。 说到这两部分的设置前,我先说一个问题:本片的主人公是谁?标准答案一般是“这是一部群戏电影”,但观众总得跟着一个明确的剧情往下看吧?我个人认为本片主人公其实是孙中山,因为一切故事线都在围绕着他,没他就没这故事。 但由于故事设置问题,孙中山只能在最后出场,结果导致了剧情不得不分两步走,靠接力赛把剧情张力维持到孙中山出场,最后达到高潮(而本片高潮戏份是我觉得全片最差的)。 作为第一棒,观众一开始先跟着王学圻扮演的李玉堂,而前半部分所有的剧情张力也都来自于李玉堂这个角色。我个人认为本片前半部分在剧作结构上是相对最出色的,因为出场人物众多,但杂而不乱,每个人都有清晰的人物线和伏笔,性格建立也有足够的空间。 最关键的是,所有的人物都被李玉堂串联了起来,并被他带向故事的终点。这个结构是非常自然地完成的,观众在李玉堂的冒险过程中,逐次地认识了所有后面要出场的人物,并伴随着李玉堂的视角而接受了他们。 而前半段和李玉堂没有直接联系的人物,其实是甄子丹扮演的沈重阳。作为本片最大牌的演员,以及功能性最明显的演员(功夫明星),他虽然很抢戏,却没有和李玉堂发生直接关联,而是由范冰冰扮演的四太太完成了连接功能,虽然很煽情很感人,但人物的行事动机和保护孙中山实在是关联不上,而李玉堂后半段一直在打酱油,直接导致了沈重阳后半段也在打酱油的尴尬。 而且沈重阳的戏份,还直接挤压了黎明的那个乞丐角色。乞丐作为本片战斗力最牛屄人物,也负责最后最艰巨关卡,之前却无足够戏份交代这个人物,个人觉得有点可惜。(据说黎明扮演的乞丐原本是武状元,因为不伦之恋才败了家业,被李玉堂低价收购,李玉堂借此发家,并对乞丐有愧疚之情。但片中全无这些信息,估计是后期为了控制片长而剪掉了。) 那么这些省出来的时间花在哪里了呢?就是甄子丹的跑酷场面了。作为商业电影的考量,这种取舍是没什么可商榷的,反正我作为功夫片迷肯定愿意看甄子丹跑酷,不愿意看乞丐痛说家史。但从故事的完整性上来看,这是有伤害的。 之后,为了让李玉堂主动自愿地参与这事,陈少白就被抓走了。李玉堂在这个事件的刺激下(还有戏班的事件,不过相对来说陈少白是主要事件),完成了自己的态度转变,并让之前所有和他有交叉的人物线开始汇集,准备进入动作场面。然后,当一切都准备停当后,也许是为了最后的高潮煽情场面,让导演和编剧觉得搞死李玉堂的儿子是个不错的主意,于是就让梁家辉扮演的陈少白又回来了,并开始接棒跑第二段。 因为导演和编剧要搞死李玉堂的儿子,所以他作为主谋就必须要从后面的故事中脱离出来,否则故事就讲不下去了。但是作为观众一直在跟随的主线人物,李玉堂忽然开始打酱油了,陈少白开始主导故事走向了,能及时跟上的观众没问题,跟不上的观众就有出戏的可能。 好在到了这里,随着孙中山的到来,剧情的紧张程度已经可以吸引住观众注意力,而且李玉堂儿子的悲情选择,也增加了不少煽情场面,观众很可能不会意识到这里会是个问题。(这就是编剧的功力了,解决不了就掩盖的范例) 作为主打动作场面的后半段,整体都非常精彩。甄子丹虽然没时间告诉观众他为什么要出生入死,但他出生入死的过程确实是本片最精彩的段落之一。虽然从剧情来说,沈重阳基本和主线是脱节的,偶尔参与一下主线还直接影响到观众对主线故事的理解──他不是来保护李玉堂的吗?怎么又开始参合这些事情了? 电影中对此没解释,而是直接用动作场面和紧张的剧情给盖住了,观众不细究也就过去了。我觉得有了甄子丹的动作场面,没多少观众会在意他为什么会出现在这里。(这是靠动作场面来支撑的,如果是黎明这种演员来打,观众出戏的可能就会大了许多。) 但我还是觉得,甄子丹的整条故事线有些喧宾夺主了。早知道乞丐的线会剪掉那么多,不如把乞丐和坏警察的角色合并了──这对故事的整体性并无任何影响。 而且,黎明本人并没有真功夫,所以他的动作场面虽然从剧情上来说应该是最高潮动作场面,但最后实现的效果完全是靠剪辑弄出来的,实在是有点差强人意。如果这场动作戏交给甄子丹的话,估计最后效果会好许多。不过,甄子丹的打戏就肯定只有这一场了,从动作明星的角度来看,确实有点浪费了。 据说范冰冰的戏是后来因为调整了甄子丹的戏后才增加的,所以如果将甄子丹和黎明的戏份合并的话,范冰冰也就无必要了。虽然我个人觉得这样做从故事性来说是好事,但从商业性上考量的话,未必是最优选择。(而且这种调整又涉及到李玉堂的戏份,所以说说容易,真操作起来是很麻烦的。) 所有义士都一个个死去,观众开始产生一点焦虑──他们的死是可以接受的,他们为之赴死的理想也是可以接受的,但他们死去的价值是不是有点不值得呢? 因为观众都知道,车里不是孙中山,是李重光。而李重光最后也是要死的,当这孩子一开始做出选择后观众就知道这一点。他们是为什么死去呢?因为领导要开会。领导开会是为什么呢?因为他要为人民谋福利。 于是这边死人,那边开会,反复进行,当观众的焦虑到了一定程度后,电影就及时出现了孙中山的旁白,安抚观众,他们的牺牲是有意义有价值的。我觉得这里也是一个部分观众容易出戏的点,因为这里赌的是观众的价值观──观众相信,这里就是一个煽情点;观众要是不相信,从这里开始后面都变扯淡了。 最后的所谓“敖德萨台阶”高潮决战,是我觉得本片故事最差的地方。从整体剧情来说,这里是本片的最高潮,无论故事强度还是情感强度,都要超过之前的几段重头戏。但是,到了这里,孙中山走了(除非这里加一段“铁拳无敌孙中山”的戏码,不过真要这样的话,就不可能有这电影了,审查通不过啊),李玉堂也一直在打酱油,两大高手(甄子丹和黎明)也都死了,导演和编剧剩下的最后办法,就是弄死一个人见人爱的无辜孩子了。 因为这是一个预设的结局,所以这场戏很多细节上都是经不起推敲的(手枪什么的就不说了,我听到的一个最强质疑是,为什么不找20个替身啊?又不是没人)。电影到了这里,就是在赌观众是不是信这部电影──信电影,就一切都好,该感动感动;不信电影,那就只剩扯淡了。 看电影,与其说是编剧和观众的角力,不如说是编剧和观众的一次恋爱。双方都在饶有兴致地猜测着对方的弦外之音,偶有感应则暗中欣喜。 上面说了这么多废话,其实是想说,本片编剧是很厉害的,所有的环节都是丝丝相扣,动一发而牵全身。我在这里啪啦啪啦说这么多,其实只不过是因为电影已经拍完了,所以我才能说这里可惜那里遗憾。对于电影编剧来说,他们是在一片荒芜之地走出一条道路的人,而且稳重大气,破绽甚少,仅此就已让我起立致敬了。 (最后,抱怨一下国内的拷贝洗印,我这次看的是胶片版,画面上到处都是灰尘,而且换本的时候,前后本的画面色彩和亮度都不统一。某影院放映的时候继续虚焦。唉~)
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众星演绎民族精神,热血铸造华语巨制《十月围城》是一部复杂的电影,片子交织了多种类型和情感在其中。也许,在欣赏完电影之后,你会被电影的庞大的故事构架所折服,也许你也会被电影中不同人物可歌可泣的形象所感动,甚至你也会被片中所囊括的精神内涵与民族气节而热血贲涨。所有的一切感受都会把这部电影指向一个终点,《十月围城》这部华语大制作,是近年来中国电影界少见的大制作佳片。 毫无疑问,导演陈德森与监制陈可辛在《十月围城》中注入了大量的心血,以至于电影在未开拍之前便已翻炒的沸沸扬扬。影片筹备超过5年、投资1.5亿,又有十多位明星的加盟,这一切是吸引大众关注这部电影的主要商业噱头。不过在浮华外表的背后,更值得我们深入挖掘的是一部大制作电影中所必需的内涵。自打新世纪以来,国产大片几乎年年与大家如约而至,且问哪一部不是星光闪耀,挥金如土,场面可观?而又有哪一部不是上映之后便遭到观众与媒体或多或少的口诛笔伐呢?中国大制作电影自从《英雄》以来便备受争议,年复一年的已经成为华语电影界一道怪异的风景线。《十月围城》的出现也许不能改变华语大片的这种“怪圈”,却让我们看到了中国电影在驾驭大制作方面有了前所未有的成熟与稳健。 扎实可靠的剧本 电影讲述了1905年来自四面八方的革命义士为了一个共同目标,浴血保卫孙中山先生的故事。抛开片中的有关的民族情感的意识形态,电影实际上就是一个保镖与杀手之间的较量,其故事脱胎于监制陈可辛其父1973年的一部电影《赤胆好汉》。不得不承认一点的是,本片的剧本在同类型电影多如牛毛的今天已经算不上新鲜,在好莱坞,由著名动作导演弗兰肯海默执导,罗伯特德尼罗主演的电影《浪人》就是《十月围城》的一个故事模板。一帮有着千丝万缕联系的三教九流,为了一个共同的目标走到一起,要拍成这样的故事并不难,难的是如何在不太新意的剧本上充分发挥固有模板的最大优势。 电影在讲故事方面可谓相当的扎实可靠,别看其中明星闪耀,制作精良,但这一切的鲜活外表并没有掩盖故事的精华,电影也并没有像某些大片那样在华丽表面的掩盖下是苍白无力的白开水剧情。拍好一部大制作就好比盖楼房,《十月围城》的这栋楼房不算是造型别致,但稳扎稳打的设计风格让这栋大楼框架显得极为扎实稳重,而且又有五光十色的造型装饰,绝非一般豆腐渣工程可比。电影前半部分稳中求胜,从人物的细节入手,利用前半大部分的时间来为后期的50分钟做铺垫,虽说篇幅过长,但极为紧凑,毫无冷场。而后期连场的打斗,节奏骤然加快,并且与之前的紧凑情节息息相关,使得整部影片的叙事风格上充分发挥了这个老套故事模板的优点,并且以扎实可靠的故事赢得观众的赞同。 层次分明的人物, 本片可以说是一场群戏,同一地点、不同人物,电影用了一个小时的时间来描绘这张庞大的网络,通过不同的故事来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。这种手法无疑是成功的,以至于在后期危机事件发生的时期我们观众自然而然的牵挂起小人物的经历和结局,所以说电影前半部分的铺垫功课没有白做,看似的漫长情节实际上留给我们在后期事件里“心随人动”的空间。而小人物们在后期的表现也就留下了电影要大书特书的煽情之处,而人物之前的表现也给了我们一个煽情的支点,让观众能够为这些血肉之躯而动容。 本片的人物均是各类小人物,看起来很不起眼,但是却在故事发展中,各自轻重有加的叙述了每个人物各自的故事,使得电影中几乎所有出场的人物都显得有血有肉,层次分明,无论正邪双方均有顾及。这样一来,这部群戏没有沦为像《X战警3》那样大量人物一股脑上阵PK的干燥电影,也没有把电影中的人物变成为剧情发展而生的机械化、平面化的“游戏角色”。本片通过一个个鲜活的人物角色,造成了大量的剧情冲突,也使得剧情变得张力十足。 五光十色的众星 采用大牌明星参与大制作无可厚非,本片汇集了包括实力派、偶像派、体育明星、歌星这样庞大的明星阵容,这个看似俗套的阵容依托于本片鲜明的人物特点中,使得电影中明星没有变成一个简单的商业噱头,而是充分发挥了各自的长处。电影中的实力演员不必多说,像是王学圻这样的老戏骨在片中地位极为为重要,而且本人也奉上了自《梅兰芳》上位以来最好的一次表演。尤其是的李玉堂心理刻画,在老爷子的精心演绎之下,通过那紧锁的眉头和饱经风霜的面孔一一展现出来,把这个舍身取义的商人活脱的呈现在大家面前。同样出色的还有梁家辉和曾志伟等人,各自把人物的特点诉说的淋漓尽致。而一干偶像派的片中的地位也不可小觑。最佳表演的奖项当交给谢霆锋,与其复出之作《证人》中的形象不同,这里的阿四在英俊面孔和朴实的外表之下,实际上隐藏着一颗责任感极强的心灵。王柏杰在片中扮相不错,几乎有些神似郭富城,可惜留给他的发挥空间不大,但作为青年演员在众多演技明星的光辉中不落下风实属不易。 特别要提一下甄子丹和范冰冰这一对,实际上甄少的戏份在片中群戏中比例只能说平均,没有特别照顾,但是有限的出场却给我们留下最深的印象,甄子丹的角色在片中平淡的大半之后,在与自己女儿相逢不相识的那一刻起,突然变得极富立体感和深度感。范冰冰的角色露面机会少得可怜,但也作为了甄子丹角色转变的一个催化剂。至于不会演戏的李宇春与巴特尔,也在片中有着自己生存空间,虽相对略显稚嫩,但也中规中矩。而胡军的反派形象在面目可憎的外表下,同样展示了阎孝文那种旧中国体制下“愚忠”的特点,不像一些电影里单纯的反派那样,这个人同样有着自己的血脉。(胡军剃了眉毛,还真有点像《少林寺》里的计春华) 旁敲侧击的主题 实际上《十月围城》有点类似于一部主旋律电影,但是他并不像其他一些宣扬民族大义的电影那样,通过时代背景下的主要人物来反映电影的主题。本片把目光对准了大环境下的小人物,通过人物之间的故事和行动来烘托出整体的时代背景。这样一来也就避免了干燥的说教味道,运用电影的鲜明的故事和人物形象使大家充分感染到当时那种普通人物的心态与行动,具备了可贵的人文思想。 一个个的无名小卒为国家的大义和民族的振兴中,以一腔热血为了革命的事业贡献了自己的力量甚至生命,这些老生常谈的基调不知在教科书中出现了多少次,但是在电影中出现却用另外一种方式来表现出这个人人皆知的主题,而片中在不同场景处可见孙中山的独白更是把电影的主题升华到了一个民族利益的高度,除了不可避免的说教之外,更多的是观众对片中人物的感动和对民族气节的一种自豪。 华丽十足的制作 本片的两位主创人物陈德森与陈可辛,不愧为商业导演的典型人物,二位曾在好莱坞洗刷多年,采用国际化的手段驾驭这样的大制作不成问题,单是电影用重金还原20世纪初香港的原貌就能看出电影人对本片投入的心血。而且在国际化手段下,其内核还是一个原汁原味的中国故事,导演把民族气节和国家情感融入到其中,充分调动观众的情绪,使得本片的煽情手段虽然不太高明,但中招之人不在少数。此外,来自《投名状》的摄影师黄岳泰,陈光荣和金培达两位重量级的配乐,来自《叶问》、《霍元甲》的艺术指导麦国强等技术人员也为这部大制作定制了一个顶级卡司的标准,这才是真正的华语大制作。 写实主义的动作 由于电影的题材所限,《十月围城》在后期连场的动作场面中不可能展现出像《黄飞鸿》里那样奢华的动作设计,本片的动作指导董纬为电影量身定做了比较写实的动作场面,那就是在混乱的大环境下局部刻画的动作风格。要说电影里真正开打的出了反派之外,就只有甄子丹和黎明了,两个人一张一弛,前者从简单凌厉的动作特点上可以看出其随性但又坚强的性格,后者则通过飘逸写意的风采幻化出旧制度下的一位被现实抛弃的神隐侠客。号称打女的李宇春也片中展示了一些拳脚功夫,算是对自我的一种突破。 不可不说的缺点 当然,《十月围城》在扎实的剧本,鲜活的人物等演绎下,已经成为了一部优秀的大片,但并不能说电影是一出完美的大戏,一些小小的遗憾只能说是瑕中有疵。比如电影文戏集中在前半,武戏分布在后方的处理方法本来无可厚非吗,但是对于一部大制作电影来说,似乎有些文武戏份分布失调扎堆的弊端,也算仁者见仁智者见智吧。还有结尾处胡军一意孤行的举动,你可以理解为是使命所趋,也可以看做是这人死心眼,总之说服力并不太强。 《十月围城》,这在不菲的投入和众多大牌明星的支持下,部囊括了民族气节与国家利益的电影,毫无疑问成为了今年乃至近几年中华语电影最耀眼的一颗明星。
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