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狂怒

Fury
剧情 / 动作 / 战争
2014-11-21中国大陆上映 / 132分钟
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简介

1945年4月,第二次世界大战接近尾声。盟军越是深入德国腹地,纳粹德军的抵抗就越加凶狠。盟军新兵诺曼初上战场,即奉命与以“战爸”为首的5人坦克小队驱战车“狂怒”开赴前线,冒着敌人强大火力为大军劏开纳粹防线。4位经验老到的战狼阵上果断杀敌毫不犹豫,惟新兵诺曼难抵恐惧压力,他的迟疑与懦弱三番四次将战友置于生死边缘。经过炮火洗礼和多次的血腥教训,诺曼有所成长,坦克“狂怒”亦顺利向前推进。谁料即将完成任务之际,纳粹军团竟空群出动,决意拔走“狂怒”这根眼中钉。面对敌人殊死围剿,“狂怒”5位兄弟手足能否全身而退。

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短评
长评
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觀後評論二戰題材⋯闡述坦克大戰⋯老戲骨布拉德皮特飾演的中士冷靜、堅毅、果斷⋯雖然劇情方面對於戰爭來說不是很切合實際⋯但還是蠻喜歡的⋯劇中那個小鮮肉從剛開始加入戰場不敢開槍到後面愛上德國女孩和最後的奮勇殺敵⋯就能表明沒有人一開始就愛殺戮、也沒人喜歡自己身處戰爭之中⋯但戰爭就是殘酷的⋯你的一時心軟就很可能導致自己或者隊友的犧牲⋯在這種時候你只能相信自己的隊友和他們並肩作戰⋯片子最精彩的就是和虎式坦克大戰的一幕⋯導演把目前全球唯一一臺還能開動的虎式從博物館給借出來了?⋯片子最後他們五個人用一輛破損的坦克和最後的彈藥和納粹的一個營對戰~當時讓我腦子浮現的是狼牙山五壯士的畫面[晕][晕][晕]這片子喜歡軍事的男人可以看看⋯最後吐槽德國士兵⋯你們怎麼和我們國產片的鬼子兵一樣[疑问]這麼近的距離扛著個火箭筒還會打偏⋯是皮特的主角光環閃到你們眼了嗎⋯嘖嘖嘖~還有影院裡坐我後面的兄弟~知道你是軍事迷了⋯但也別2個小時的喋喋不休好不好⋯我只想安靜的看完我的電影[傲慢][傲慢]
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英雄的成长之路,《狂怒》曾几何时,战争题材的影片淡出了好莱坞的视野,曾经占领荧幕的战争巨作如今也大都蛰伏于阴冷的片库之中,鲜有人问津。近些年来,优秀的战争片少之又少,《现代启示录》、《野战排》、《拯救大兵瑞恩》等优秀战争片已被人很少提及,然而2011年斯皮尔伯格大师执导的《战马》横空出世,重燃好莱坞的战争之火。 若说《战马》童话般的剧情和细致入微的情感狠狠赚了无数观众的一把热泪,让人们在无比残酷的战争中看到了那些许的温存和人性,那么这次由大卫阿耶导演的《狂怒》可着实给心怀童话和希望的观众泼了一盆冷水。在《野战排》中,我们还能看到杀戮与宽恕的辩证统一,到了《狂怒》里,毫不留情地给敌人致命一击才是战场上活命的唯一法则。影片聚焦二战末期,讲述了新兵诺曼加入了以“老枪”(布拉德皮特)为首的一支五人组成的坦克小队,驱使坦克“狂怒”号奔赴前线,突破纳粹防线,执行绝命一次任务的故事。 主人公诺曼从幼稚的小男孩成长为绰号“机器”的战争英雄,其心理历程之复杂,从杀纳粹俘虏这一戏剧片段中开始产生了剧烈的变化。在这一幕中,我们看到的是一个善良的男孩,被杀人如麻的“老枪”逼迫着去杀一名投降的纳粹军官。愤怒、恐惧和无奈包围着诺曼,但最终老枪还是借诺曼之手杀了纳粹。诺曼撕心裂肺的嚎叫牵动了无数观众的心,甚至,我们对老枪的厌恶之情油然而生,一发不可收拾。但镜头还是给了我们答案,看到抽着雪茄、满面愁容的老枪,心里也许满怀了对诺曼的内疚之心,又或是夹杂着对战争的无奈和愤恨,他狠自己的行为,却又不得已而为之,他是在害诺曼,却也是在救诺曼,他这是在抹去诺曼的人性,却告诉了他战争就是这样残酷、这样现实。影片的第一个高潮片段发生在那两个德国女孩的家中,在血与泪的战争中,这个温馨的小屋去除了国别,去除了战争的硝烟,没有仇恨,只有一对年轻貌美的姐妹和两个血性男儿。爱情来得如此突然,诺曼的儒雅风度和英俊面庞吸引了艾玛,两人的感情迅速升温,很快地就发生了关系,这是多么温馨的一幕;爱情来得如此短暂,敌军的到来让诺曼不得不与艾玛分离,餐桌上残留的面包还留着众人的温度和齿痕,不消一会儿功夫,这一切都被纳粹炸成了碎片,剩下的,只有诺曼对艾玛无言的诀别,这是多么残忍的一幕。什么是悲剧,悲剧就是把本来美好的事物摧残殆尽!此时的诺曼再一次完成了一次心理的升华,他满怀与佳人诀别的伤痛,对纳粹敌军的仇恨,对无情战争的狂怒之情。这时候的诺曼,无论从身体和心理上,都已经成长为一个真正的男人。 诺曼的心理完成最后一次升华已经是影片的第三幕了。诺曼众人来到了一个十字路口,等待着即将到来的纳粹营队,“圣人”、“胖子”都认为这是自杀行为,而老枪却坚持留下要做最后的战斗,诺曼一马当先,欲与老枪奋战到底,看到了诺曼的蜕变和决心,身为老人的圣人胖子等人怎能甘于人后,五人先后纷纷投入了这场战役。一场血战后,老枪等四位悍将纷纷阵亡,只有诺曼在老枪的指引下活了下来,并成为了战争英雄。 在诺曼藏身于坦克底盘的这一组镜头中,导演留下了一段无声的对抗。当纳粹士兵渐渐地逼近,紧张的气氛随着诺曼惊恐的神情一步步蔓延,纳粹士兵拿起探照灯照向车底的一刻,真让在场的观众倒吸了一口冷气,心想这下诺曼已成为瓮中之鳖,想必是在劫难逃了。惊恐万状的诺曼缓缓举起了双手,当所有观众都认为打破寂静的声音要响起时,那名纳粹士兵却回头看了看,随后站起身来,假装没有发现诺曼,转身而去。两个人物的无声交流,体现出了纳粹士兵对战争的看法,对人性的保留,也让诺曼这个看惯了尸横遍野的男人感受到了战争的可怕和生命的可贵。举手并非投降,而是向那位纳粹士兵求助,将微小的希望希冀于可怕的敌人。而这位纳粹士兵的举动足可以证明了他身上保留着善良和对生命的尊重,这也更加印证了法西斯的独裁和己所不欲勿施于人的可恶之处,将善良的人民变为希特勒为满足自己战争欲的杀人机器。其实,我们在片中可以看到导演将零零碎碎的精心安排的镜头渗透到这134分钟的影片中,倒在地上的饥民,横在路上的尸体,被吊在柱子上,脖子挂着牌子的死人,他们有的只是无辜的百姓,有的是士兵战士,有的则是那些不愿意为法西斯效力的德国居民。这些镜头都被安排在了一些大场景和主要场景的中间或场景衔接的过渡中,这些镜头就好像蛋糕上的水果、袖子上的花边一样,虽然看似细枝末节却足以衬托出影片的中心,为前提提供佐证,为影片增光添彩。 作为战争题材的电影,本作并没有恢弘的战争场面,但几场小规模的坦克大战竟也不输于大场面下的雄伟。“狂怒”大战虎式坦克是个人认为最精彩的决战片段,德国虎式从草丛里出击的一刻当真一个活脱脱的猛虎现身,我们的武松“狂怒”选择先避开猛虎的锋芒,从侧翼包抄,攻击敌人最薄弱的部分。两部坦克互相制衡,侧翼对侧翼,形成圈子对峙的场面,像两位博弈高手在拼尽棋路压制对手,又好像两名古罗马武士在虎视眈眈地望着对手,谁也不敢妄自出手。而“狂怒”两艘炮弹击毁虎式的酣畅一幕,确有气吞万里如虎,一剑落大雁的快感。除此之外,在影片的第三幕,“狂怒”号打响了临终的绝唱,老枪等五人在坦克内与敌军一个营的兵力展开死亡对战,气势庞大,远比两军对垒,势均力敌要来得悲壮、宏伟。这惊心动魄的一幕,让我想起了《最后的武士》中胜元以数人之兵力对抗千人大军的英勇气概,也让我想起了《加勒比海盗:聚魂棺》中杰克船长驾驶黑珍珠号与敌人在漩涡中展开殊死对决,只不过,这回船长换成了老枪,而黑珍珠号化身为狂怒号。 让人回味无穷的决战片段虽然历历在目,却依旧掩盖不住战争残酷的本质,那些在战争中死去的如“老枪”、“胖子”、“圣人”这些栩栩如生的人物,是战争的一份子,也是战争的受害者,因为他们的牺牲,才让人们明白和平年代的美好和可贵;因为他们的牺牲,国与国之间才渐渐学会谈判的艺术;因为他们的牺牲,才成就和衬托了英雄的伟大。不错,英雄就是那些活着站在了这些用牺牲者的血肉之躯堆叠起的高山之尖的人,英雄是幸存者,牺牲了的造就了传奇。 故事的结尾,当联军士兵小声告诉诺曼你将成为英雄的一刻,他便已经站在了老枪、圣人等四位战友的血肉之躯之上,英雄是鉴证者,是幸存者,是和平使者。真正的英雄是在见到了同伴的牺牲和血肉成河的战场之后活下来并能安然为和平作出贡献的人,因为只有他们看到了战争的恐怖和残忍。《狂怒》是一部优秀的战争作品,它描绘了真实的战争场景,残酷的杀戮现实,它摒弃了如《战马》中如诗歌般的美好童话故事,否认了《野战排》中宽恕的理念,将战争的残酷血淋淋地摆在观众的眼前。《狂怒》是一部战争片,更是一部教育片的反面教材,以残酷刻画真实,以血肉描绘战争,以杀戮代替宽恕,以存活作为目的。 看了《狂怒》,我们怎么能不感激上苍自己生活在没有战乱的和平年代呢?
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《狂怒》:窒息的战火里喘息的人性文/黄鑫亮   身处和平时代和国度里的人们如何正确的认知战争,这无疑已经成为了一项不止是教科书上的系统工程。相比于《狂怒》将五辆美军的谢尔曼坦克和一辆德军的虎式坦克重现到镜头之前,德国冬天的凄风冷雨的泥泞的地上坦克的碾压,让不是军事迷的观众都有一种即视感,可我们需要还原的不仅是武器和战车,而是战争的真实面目。这才是《狂怒》细腻勾勒的战争中的人性,人到危险来临之际会将恶扩张,也会将善放大,这是之前的太多的战争片力所不逮的。   太多的人对于战争里的战士有两大错误的认识,第一将一身腱子肉的战士停留于义和团的成员,练得一身好筋骨,刀枪不入;第二战士都是大无畏的,每一个人都是不怕死的敢死队的成员,他们能送出的最有威慑力的炮弹就是他们的人肉炮弹,他们上了战场就像是上了膛的炮弹。《狂怒》里的坦克五人组关于守不守十字路口的生死辩论,让我们看到了战士们的害怕,当一个男人敢于将自己的胆怯完整的展示出来丝毫无损于他的伟岸。其他四人都主张拿枪躲进附近森林,而只有车长说要固守此关隘。将双方的实力摆出来,盟军只有一辆被地雷炸断履带的坦克,一定量的炮弹,纳粹的党卫军有几百人,诺曼山上瞭望到的党卫军的行军是可怖的,一群黑压压的唱着军歌没有表情的战争狂魔,群魔整齐的舞蹈着硝烟,阻挡他们的局势只会是九死一生。   盟军的坦克五人组更多的只是上了战场之后一种本能的应激开火,当他们攻陷了一座德国的小城镇之后,他们的恐惧从身体的每一个毛孔和嘴巴里溢出。除了诺曼以外,其余经历过非洲战场的四人都是满口的脏话,“shit”和“fuck”从两个人的嘴边进出之间完成言语上的高潮,而身体上的高潮则来自于投降的民众,而设置的没有性经验的诺曼与小镇上的少女则是一见钟情,钢琴的唱和之间他们犹如对上了彼此身体的暗号,作为车长也乐见其成,这里埋下了两个伏笔,其一是为被车长手把手握着手枪都不敢开枪杀战俘的诺曼,迅速的培养成为一个杀人机器,而他之前只是一个打字员;其二为二战之后的西方文化的演变写下一个序言,“做爱不做战”的口号、虚无主义的盛行、凯鲁亚克《在路上》孕育了“垮掉的一代”。诺曼和德国少女通过音乐和做爱这两种没有国界的语言,将战火引到床上激情的燃烧。   小镇里的他们和战场上的他们有多处细节鲜明的对比,车长来到德国姐妹的家里洗头刮胡须、坦克驾驶员拿着礼帽吃饭前彬彬有礼的礼节、装填手看到德国少女猴急的表现,这是他们战争间隙之间人性的闪现。而战争的常态则是一卡车血肉模糊的尸体、全身被火燃烧着掏出手枪自己枪毙自己、死亡临近之时拿出珍藏的好酒做最后的犒劳。《狂怒》的点睛之笔来源于敌人之间,当诺曼躲在坦克底下,一位党卫军弯下腰举着手电筒依稀看到了他的身影,可他却选择了离开。当纳粹杀人机器遇到了一台新铸成的坦克机枪手机器,这不是机器之间的惺惺相惜,而是超越军队和种族的人类怜爱。不久之前被同盟军攻陷的阵地里,同盟军正忙着补枪。   有一种史观说“战争、饥荒和瘟疫”是大自然保持地球相对固定的人数的一个手段,这也是间接调控了人类的生殖。纵然令人窒息的战争会出现屠城的生灵涂炭、饥荒会出现人吃人的惨况、瘟疫会使人们怕感染而见死不救,但令人窒息的削减人口的调控之下,我们依然能看到喘息的人性,即使是那么微弱,但保留着一丝火星的人性之光是扑不灭的。《狂怒》里二战已经接近尾声,盟军深入到德国的腹地,可坦克里的他们依旧像是一只失去了航向飘摇在海上的小船,职业契约只是他们拿在手里的手电筒,家国大义是天际边忽明忽暗的一轮月光,宗教教义是伫立在远方的灯塔,可诺曼们依旧看不到他们的“诺曼底”岸边在哪里,就好像一个掉入海里的人凭借自己的求生能力漂流到岛上被别人救起,他漂流的漫长路线进入了史册,而一个恐惧填满身体的战士因为保存自己没有硬拼也成为了国家英雄,战争就是如此带走我们又带给我们。
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