不少已经观看过《海底2》的观众对这部续集颇有失望之意，有人是因为期待太高，有人则认为没有创新。的确，这一次皮克斯的表现可以用play safe来形容。前作收获了高票房与高口碑，续集建立在此基础上，既可以省去前期的大量创作工作，还能够让票房回报有所保障。于是，延续上一部的人物与故事模式，是一种精明无比的做法。这当然不能怪皮克斯，绝大多数的电影公司都是这样的思维方式。

好多年前，皮克斯“走下神坛”的声音就开始不绝于耳，是从《赛车总动员》开始还是《勇敢传说》开始的我已记不清楚了。但在动画领域，皮克斯绝对是同行与观众心中标杆般的存在，是它让更多人发现了动画片的丰富性并从此爱上了它。

赞美的话不多讲。直接说说看《海底总动员2》的感想吧。首先，这是一部让我感动的作品。蒋勋老师曾经说过：“读一本书，你不能只关注它写了什么，更要关注它没写什么；就像你听人讲话一样，不能只听他讲了什么，而要听他没讲什么。”

同样地，我觉得电影也是如此，每当我对一部电影有强烈感受的时候，大多源自于它的言外之意。《海底总动员2》有很多宣传语和固有的印象，比如萌，合家欢。但我始终无法只把它当成一部可爱的动画，它让我看到了太多残忍的东西。

《海底总动员2》的主角变成了多莉，一只健忘鱼。上一次她帮助尼莫父子团聚后，突然想到了自己也要去找家人。于是，矛盾就出现了，她连刚发生的事情都记不住，何况那么久之前就失散的父母呢？但是，多莉并非什么都会忘记，有些事情，比如自己是你健忘的，她就牢牢记着，并且不厌其烦地和遇到的人说。影片从多莉的童年开始，在慈祥父母的照顾下，多莉健忘但开心地生活着，直到有一天不慎被暗流远走与父母分离。

《海底总动员2》的剧情发展也与第一部类似：鱼闯入人类世界的故事。为了寻找家人，多莉在人类建造的水族馆里横冲直撞。影片中的人类世界具有两面性。一边是人造假自然环境，美轮美奂，但却有明显的边界，其作用在于被欣赏和消费。另一边则是阴暗的下水道，一片死寂的海底沉箱，和关押着鱼类的研究室。而多莉的家，她的出生地就在这里，影片却没有在一开始就告诉观众。皮克斯用柔化的光线，让多莉的童年有了一种天堂般美好的幻觉，但实际上孕育她的摇篮是监狱。影片中，孩子们开心地把手伸进触摸池中和动物们亲密接触，但对动物们来说，这简直是灾难，是噩梦，是避之唯恐不及的伤害。同样地，那些玻璃箱外的好奇目光，也并没有多少善意成分，而是把你当做玩物和标本来打量。

所以，多莉的真正目的是回到这个失去自由的水族箱中吗？影片告诉我们：当然不是。它鲜明地向我们点出了：所谓“家”并不是一个地理概念，而是一种心理状态。你的家人在哪，你的家就在哪。

多莉的真正目的，是要找到自己的家人。在第一部中，她已经找到了，就是尼莫父子，最好的朋友便是你的家人。而这一次，她要与父母重聚，将心中缺失的情感拼图补充完整。

看动画片的时候我们总是会有一种下意识的期待。希望它笑点多多，搞怪逗乐。但《海底总动员2》却让我笑不出来。因为我发现皮克斯提了一个很尖锐的问题出来：我们如何去对待一个有缺陷的人，尤其是心智有缺陷的成年人呢？

影片中有两只趴在岩石上的海狮，还有另外一只看上去二了吧唧的，呆头呆脑的瘦海狮。瘦海狮一直想要爬上岩石和他们一起趴着，但海狮们每一次都把他轰了下去，或者是捉弄他，骗到他的东西后再把他轰下去。即便是他们后来看热闹离开了岩石，瘦海狮再次爬上去了，海狮们回头看到他仍是忍不住摇头，心想，看他那傻样。

这一段我心中看得实在有点难过。那些现实生活中弱小的，天真的，甚至是痴呆的人，不就是被我们这么不怀好意地欺负，侮辱和看不起吗？他们让我们有了一种高高在上的优越感，进而有了把快乐建立在此基础上的新鲜感。我相信皮克斯设计这三只海狮不是没有目的的，海狮是我们的一面镜子，我所认为真正的善良不是行动上的施舍和同情，而是尽量别去攻击那些先天就有缺点的人，让他们也能被人尊重。

瘦海狮是一个对照的角色，代表着那些意识不到自己缺陷的人。而健忘的多莉，近视的运儿，声波功能不灵的白鲸则代表了另外一类人，他们是意识到自己有缺陷的。你可以在影片中看到，他们或多或少都流露出自卑，至少是不自信，就像多莉，她的唠叨某种程度上不就是一种自言自语的落寞状态吗？她知道自己会给别人带来麻烦，知道别人会不屑于搭理这样的自己，所以她只好不停地讲话，让自己不至于太过尴尬与失望。

你会发现，即便是好朋友小丑鱼爸爸，也免不了不耐烦，对多莉说出伤她心的话。所以这些情况都很现实，我们对待这些有缺陷的人，总是粗暴的，因为我们潜意识中似乎认定了，他们是低我们一等的。在呼吁平权变成越来越全世界政治正确的今天，皮克斯用鱼儿告诉我们，我们的思想还远未被改变。

多莉的健忘令我感受很深。个人认为，与其说多莉在迅速遗忘一些，倒不如说，她一直在做选择性的记忆。《千与千寻》中有一句台词这么说：“曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。”

那么，多莉其实就是我们每一个人的一种放大。与成长伴随而来的，就是遗忘与被遗忘，同时还有抛弃与被抛弃。

我们必须承认，没有人能够背负起所有的过去前进。因为总有一天那会压垮自己。所以，遗忘和抛弃，成为我们必须要做的，同时也是保护自己的事情。

但不得不承认的是，当我想到上面这些话的时候，我都觉得自己太残忍了。但请大家想一想，“家”真的总是那么美好的吗？我们曾经有没有哪怕只是想过要去逃离它，逃离父母？或是单纯地想要独立，或是出于叛逆渴望自由。

《海底总动员2》中多莉的“家”，一个精致但封锁的水族馆牢笼，就是一个隐喻，它告诉你，“家”其实并非你想象的那么美好，相反，它狭隘了你的视野，束缚了你的脚步，剥夺了你的自由。

在精美的监狱里和家人抱团取暖，和孤身一人去广袤天地中冒险，究竟哪一种更幸运，哪一种更不幸呢？个人觉得，电影倾向了后者。因为，这是一种成长所必需的代价。因为，一个走向成熟的你，拥有的不能仅仅是一个家。

虽然，影片中多莉一直在找父母，但找到父母后她并没有停下，而是去救回了朋友。于是这又回到了《海底总动员》的第一部，一直在寻找父母的多莉为什么停了下来，先帮小丑鱼爸爸找儿子呢？这就是答案。成长，它让你知道了一种在血缘之外的情感可能性。

《海底总动员2》在时间跨度上比第一部大了很多。前作发生在短时间内，是一场危机的解决。而《海底总动员2》用过去和现在两条时间线的穿插，让观众见证了一场属于时间的洗礼——多莉在改变，每个人也都在改变，而父母则停留在了原地。你变了，他们却变得很少或几乎没变。还在你离开的地方，用一颗颗贝壳铺成的道路等待有一天你的归来。

长大的你世界变大了，父母在你的世界中就变小了。他们老去，世界中只有你。但你长大，你的世界中不能只有他们。这是皮克斯善意的提醒。如果《海底总动员2》多莉的父母依然在水族馆里，那么多莉会选择留在那里吗？我想答案很明显，不会。如果他们愿意，多莉会带着他们离开。

离开父母，这是每一个孩子都终将面临的艰难决定。但皮克斯用一场意外来把它故事化了。亲情不是守护着你的家人寸步不离，而是在他们有机会去闯荡新天地时候的挥手致意。你会遇到焦急的丢失孩子的小丑鱼爸爸，热心助人的鲸鲨和白鲸，以及那一只一开始总想着早点离开你最后却离不开你的章鱼。你的家人有一天终将离去，而他们，将会是你新的家人。

我想，《海底总动员2》正是一部关于“离家”和“回家”的作品，残忍地告诉我们终有一天会自愿或不自愿离开父母的“家”，同时也告诉我们，我们会有一个新的家庭。

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作者豆瓣ID：zts，知乎ID：赵未青