【1905电影网专稿】  “小妞电影”代言人金依萌的新作品取名叫《一路惊喜》，初看之下还以为是跟《心花路放》一样的公路约炮之旅，看完影片才发现，除了一辆开往北京的火车还算有点在路上的感觉之外，其他跟公路一点毛关系都没有，很是失望。然后，看到金依萌三个字，以为又会是一个女强男弱、美女如云的给女生提气的小妞式故事，可看了之后才惊觉，由6个小故事组成、4个导演联合拍摄的《一路惊喜》跟金依萌赖以成名的小妞电影基本上没有关系，杂糅式的短片集风格各异，内容五花八门，当然质量也是各异，同样让人看的不开心。 在一个采访里，金依萌这么评价自己的新作“这部电影由六个故事组成，每一个故事都代表了一种类型片，其中包含了爱情、青春、动作、悬疑、喜剧、家庭等元素，观众能在100分钟里看遍各个类型片，性价比超级高，完全不怕其他电影的竞争。”看的出，导演还是挺有自信。但是问题在于，类型这两个字可不能乱用。前几天，有记者采访笔者咨询有关综艺电影是不是类型电影的问题，我指出类型电影的关键之一，就是类型电影往往是电影制作迎合观众需求、反映社会思潮和文化、经历时间和市场考验的一种公认的电影操作方式，是在电影工业框架下产生的。类型电影培养观众对某一类型的期待，同时又在实际观影中满足观众的期待。而更为关键的，类型电影是对某一阶段社会意识的集中体现，正如西部电影、黑色电影的兴起于陨落一样。小妞电影这一源自美国的电影类型，它除了满足美国女性自力更生、对美好生活的初级想象之外，更有价值的地方在于它凸显了后现代社会中美国女性主义的生活关于价值观。反观国内的一些小妞电影，包括金依萌本身的作品，往往都表面化的触及女性本身，却在对物质主义和消费主义的膜拜中失去了影像本身更内在的东西。 所以，当看到《一路惊喜》的创作者将短短六个故事便归到6个类型电影中去的时候，我难免讶异。因为无论从哪个角度来看，这6个作品的多数都是不合格的影像小品。创作者理解的类型或许只是题材的类型，而非电影生产的类型，那也就难怪在影片这6个题材各异的故事中，创作者还是没能简短而有力的将故事呈现出来。 《一路惊喜》这类由数个短片组成的电影，往往会用一个共同的主题来串联起几个不同的故事，以免让影片沦为短片合集，缺乏作为一部电影的完整性。在这个层面上，《一路惊喜》以大年三十的众生相为描绘对象，以各式各样的爱为主题，从东北到海南再到北京的多个故事通过特定的角色线最终钩沉出一出中国人的爱之观念和过年之民俗。实际上，将影片的逻辑抽离出来之后，会发现其实还不错，但问题就在小故事本身和讲述的方式之上。 影片最差劲的故事当属几个年轻人的海南之旅。为了增强影片的可看度，这段故事加入了蒋劲夫这样的小鲜肉演员，不停的特写到他无死角的嫩脸，甚至还让他从海水中赤裸上身秀肌肉秀胸毛。的确，对于很多粉丝来说，蒋劲夫秀色可餐。可于大多数观众而言，这帮年轻的演员并不会演戏，刻意营造的惊悚、悬疑等风格，却最终在几个演员的表演下成了一场闹剧和一帮无脑青年的荷尔蒙聚会。同样的问题存在于郭采洁和风小岳的故事上，恨嫁和恐取得矛盾在一场夸张、虚假的火灾中最后和解，显得矫情和脱离了真实，毕竟，像风小岳这么帅，又能在电影中裸身洗澡、还能赤手空拳翻墙救美的白马王子，只能存在在虚构的电影里。 萧敬腾和袁珊珊的年三十产娃的故事，创作者无非是想凸显夫妻之爱，于是萧敬腾饰演的大明星和袁珊珊饰演的体操冠军的夫妻档组合，在年三十的当天要生产。天雷地火、动静不小，萧敬腾要上春晚又要见证孩子的诞生，可妻子又死作死作的为了名声必须顺产。矛盾的解决最终是妻子的让步，萧敬腾顺利登上春晚，顺带还关怀了一个被困在厕所的小朋友。表面上看，这段故事是多赢的，但在美好的结局之外，我们看不到这个故事的营养，有的只是一个临盆作女无来由的神经质和突然的向贤妻良母的转变。 在孙艺洲饰演的农名工和大鹏饰演的土豪的冲突上，在火车厢这个封闭的空间中，我们得以感受到的是两个阶级的冲突，实际上扩展到整个车厢，各色人等之间眼神的传递，同样也是一种阶级的价值评判。之所以不喜欢这个故事的原因在于，创作者为了刻意的突出搞笑，而将孙艺洲等人饰演的打工者形象简单的符号化了，电影工作者成了群体歧视的帮凶，而观众则在无意识中成了看客。所以虽然结局成了车厢的大联欢，但却遮掩不了故事本身的低俗。 在另一个很具在地气质的故事中，老爷子生命垂危，兄弟多人为房产大吵大闹。在老爷子忆往昔的谆谆教诲中，孩子们冰释前嫌，欢乐过大年。或许是有很多春晚咖的出现，这个故事简直就是一个春晚小品的化身，煽情、感人、完满，但同时也缺乏质感。 当然，警察夏雨和列车长梅婷的破裂的爱情破镜重圆，则因为两份职业的特殊性与社会现实有了映照，毕竟夫妻之间因工作聚少离多的还是很多，好在，最终两人在孩子和亲历的剧情中谅解了彼此。而《一路惊喜》最有质感的一个段落，也正在此。夏雨饰演的警察年三十追逃犯，却追进了逃犯家中，失明的老奶奶、孝顺的逃犯、人性的警察，在破旧房子的一张圆桌上，上演的是一出亲情、人性的谈话和展示，没有眼泪和哭泣，有的是警察和逃犯作为人的本性呈现，和老奶奶那心知肚明的乐观与对生活的期待，张译、夏雨、老太太的表演也很有水准。 影片结束，片尾的字幕在探讨过年回家和中国人的关系，几起几落，煽情有余，味道不足，意义应通过影像传递，上字幕则是最偷懒的办法。整体来看，《一路惊喜》毫无惊喜，有一股老套、刻意的捞金味。当然，放在这个时间上映，的确贴合了节日氛围，但就像是春晚节目的大荟萃一样，看过也就算了。