电影《闯入者》俏皮一点，同样可以命名为：复仇者，举报者，老人与孩。这些题目，无论从剧情出发，还是定义人物关系，都能够概括局部。电影探讨了老年危机，当代家庭伦理，同性恋，良知与忏悔，失落的工人阶层等众多话题，但从主人公老邓这一角色出发，电影叫做“致三线那些逝去的青春”更为妥帖。 自《青红》开始，王小帅导演在《我11岁》，《闯入者》等几部电影里，重现“三线建设”这个已经被大众遗忘的群体和角落。王小帅的“三线情结”里有作为三线子弟和工人奉献的骄傲，也有在当下市场大潮中衰败和落后的惭愧，更有对于当年无私奉献今天被遗忘的抱怨。 片中的老邓，就曾经是一名从北京来到三线参加建设的工人。文革后，老邓通过和同事竞争，取得回京名额，全家搬回北京。所谓的“竞争”就是写信举报，揭发对方在文革里的黑材料。这种告密行为，在文革乃至其后的一段时间内，导致了中国人关系的极端紧张，夫妻反目，父子成仇，朋友陌路等等。甚至今天，告密行为也会累及一个人被公众舆论迅速吞没，参考老毕饭桌录像事件。老邓告密的结果，让自己全家回到了北京，同时也把同事一家永远地留在了贵州的大山里。 　　故事开头，貌似小偷身份的男孩，总是出现陌生人家中，俨然主人般洗澡，吃饭，看电视，然后开水浇花，乱翻东西，搞得一团糟。当男孩总是巧合地出现在老邓身边，危险一步步来临。而老邓在不断袭来的骚扰电话里忏悔和认错，对男孩的收留让自己免于危险。但男孩的复仇心理，让他孩子气般地把老邓所有象征幸福和美好的家庭照片全部撕掉。联系上门几家，我们也可以推测，那些人同样也是老邓的同事。 　　“不是老人变坏，而是坏人变老”是电影揭开作为母亲和奶奶身份的老邓，早年不为人知的一面。要强，充满控制欲和自信的老邓，把自己当做年轻人，企图继续掌控儿子们的生活，接孙子放学，给他们做饭，照顾老人院的老母亲，充当社区保安员。同时老邓又是谨慎和胆小的，每次出门拔掉所有插销，电浴盆总怕漏电，公交车提防陌生人。这是一个老人的世界。在老母亲面前，她是撒娇地抱怨和赌气，在爱向下传递时，对儿孙又是无微不至地操心。男孩是老邓生活的闯入者，而老邓何尝不是儿子们生活的闯入者。 　　扮演老邓的演员吕中，曾经成功地塑造了慈禧：一个权谋，威严又衰老的老太太。这次的老邓，同样也有这种不服老的性格特质。同时，吕中作为人艺演员，曾经在话剧《小井胡同》里扮演了一个在政治运动里冲锋陷阵的角色：小媳妇。而电影《闯入者》的老邓，就是小媳妇老去的样子。 　　影片自开始就多次切入三线的空镜头：红色的砖楼，门窗破败，空无一人，萧条，老旧。这些空镜头多次无端乱入，像故事里的男孩一样，都是来自贵州三线的符号。死去的老伴儿，出现在饭桌上，既是老邓的主观视点，又是空巢老人内心世界的真实。老邓和男孩路边休息，老邓和男孩同床，梦境，男孩举起刀，这个段落暧昧多义，真实与梦境连接在一起。老邓几次路过老年合唱团，里面飘来当年热血青春的歌声，但老邓始终没有勇气走进去。那个世界，埋葬了她的青春，也隐藏她犯下的错误。 　　片尾，老邓明白男孩的真相，卫生巾中止了报警（告密）电话。当警车出现，老邓跑去通知男孩，人性复苏，救赎的手伸出。男孩坠落，看似门窗失修的意外，门窗撑不住男孩的身体，也是三线撑不住外界现实的压力。 　　定格的画面，是一堵墙，从窗口可以看到外面的厂区，更远处，是远山。这里曾经有一代人的青春。