初恋总是很类似却又很不同。导演阿布戴 柯西胥拍《阿黛尔的生活》的大胆不仅是因为这是同性初恋故事，更多是因为它以详细的方式讲述这个具体的故事。柯西胥故事理念的疯狂性与开放性允许它能够讲述3个小时女孩遇见女孩，互相恋爱，滚床单的故事。这三个小时并不快速飞逝，他们也不应该这样；柯西胥，此部电影是改编自法国作家朱莉 马洛的漫画《蓝色是一种暖色调》，目的是让他的观众能够沉迷于和同情恋爱的部分细节。虽说有不少爱情片都有这样的想法，但是就野心的庞大来说《阿黛尔的生活》史无前例。 首先柯西胥把观众抛给阿黛尔的视角（阿黛尔 艾克阿切波洛斯），一个双目圆睁的高中大美女，就她同学标准来说，应该在取悦男生，但却几乎伤了她实验性约会的一个家伙。感觉没法跟他来电，或者任何男人，她的注意力转到了她在自家小镇（法国乡下的）蓝头发的更年长的女孩。而当她在一个蕾丝边酒吧里找到艾玛（蕾雅 赛社）以后，过不了多久学生和未来的艺术家开始在一个公园长廊上有着刺激和寻找灵魂的对话（这个长廊也是在最后挺有讽刺意味的）。 谈话过后没多久，俩人就开始在电影中备受争议的性场景中寻找彼此肉体上的享受，狂喜。柯西胥的这种狂喜扩展到所有人类的感官，阿黛尔和艾玛在他们恋情初期的挣扎，狼吞虎咽的吃相跟滚床单一样狂野，而且镜头特别注重抓拍艾玛教授阿黛尔如何欣赏牡蛎。（很有意思的是，这里有不少致敬1990亨利米勒改编同名小说的电影《在克里奇的平静日子》的感觉） 电影涌动的质量几乎都在于它的两位女主演。他们投入角色的程度都让角色充满活力。两者都没有给出是在实现或者沉浸于某种情感效果的暗示。至于这对情侣来说，不可避免地是，两者火热的吸引力和感情的激烈演变成一种家庭的生活呈现着家庭中常有的普通和令人无奈的问题，这种问题经常在师徒产生感情后发生，阿黛尔似乎在观众眼中长大以一种方式让艾玛的逐渐膨胀的自傲显得很自满。 但是奇怪的，这不是让恋人分开的原因。我很讨厌在文中写出一些剧情细节，也就是不少人眼中的剧透，但另一方面来说，我已经之前说这是个初恋的故事，而且所有初恋的故事都会早晚演变成初恋叛变的故事。而当伤痛开始，两位大美女的表演会变得更加美妙和悲伤。到一定激烈程度大家都忽略掉柯西胥的长片题材是有关同性恋。 奇怪的是，在长时间建立阿黛尔高中可能成为坏女孩的倾向，柯西胥并没有描述感情对于阿黛尔生活的影响，当她从学校转变到教学徒，或者在家庭聚餐中阿黛尔介绍艾玛作为“学习伙伴”之后，我们也没有她俩同居后的家庭生活。在看完恋情的发展以后，这是理所应当的事情 然后还有貌似真实的“男性视角“问题。对，柯西胥是一个男性试图阐述蕾丝边恋情，对，他是一个异性恋在描述两位非常美丽的演员的蕾丝边恋情。他经常把镜头特定给艾克阿切波洛斯为了强调她美丽的成人般成熟。（在电影中有一个场景是艾玛和阿黛尔在博物馆里欣赏完美的女性臀部，这暗示着柯西胥的潜在辩护：大家都应该能够欣赏一个美丽的臀部） 我作为一个异性恋我自己也有不同的看法。某人能够辩护，对女性身体有健康的“欣赏不同于斜视它。虽说柯西胥没有在拍A片，但是影片中暗示着他有点太投入了也不是一个疯狂的想法。 不过不管怎么说，这种激烈的暗示往往是能够启发大部分观赏影片后很有趣的剧情讨论。如果《阿黛尔的生活》不是一个典范之作，而我不是认为它是，它确实是一种挑衅，但不是一个幼稚的挑衅。他故事核心的双层性确实是在准确的方向，但至于这个方向最终怎么走，我觉得很难从这部电影判断出来。