迷城，典型的老式港片风格，林岭东的电影看的不多，《监狱风云》算是一部。这部电影没有大场面的爆破和枪战，也没有炫丽的近身搏击格斗，给人的只有一种穷途末路的边缘感。影片开始古天乐的自白说道：这个世界，钱可以衡量一切，包括青春、良知和公义。这算是对影片主旨做了第一次陈述与铺垫，然后故事进入到一个不愠不火的老套港片进程。 古天乐所饰演的退休警察与余文乐所饰演的怀揣赛车梦的出租车司机是同父异母的两兄弟，处事原则也截然不同。但是随着母亲（元秋）的被绑架，兄弟两人的处事风格也发生了对调。古天乐由一开始的冷静劝说者逐渐转变成失去理智的复仇者，而平日玩世不恭、嬉皮笑脸的余文乐却在重要关头担任起理智劝说者的职能。我知道导演想表达什么，但是这种转变来的太突然，前一秒古天乐还在劝余文乐即使杀了谢天华也改变不了母亲被抓的现实，后一秒面对张孝全的时候完全像变了一个人，罔顾行人与群众安全，将反派的车撞到大巴上并且试图杀了张孝全。并且这种改变的前提是自己的母亲已经获救，难以理解。 张孝全所饰演的杀手尽管有点匪气，但是却是全片的亮点。这样一个反派人物的出场给人以心狠手辣的印象，但他的内心却是渴望回归家庭的。在第一次掳获佟丽娅失败后，一群人在小木屋唱着闽南语的“爱拼才会赢”，张孝全和老哥说干完这一票就回家，老哥给他的回答是“我就是你的家人，有我的地方就是你的家”。这句话完毕，给了张孝全一个背影特写，张孝全抹了一下双眼，是否是眼泪我们不得而知，但是那一刻他的心里至少是温暖的。尽管在而后的剧情发展中，这一帮台湾杀手显得头重脚轻，从一开始的专业范逐渐显得有些草臺班，但是还是要比以李灿森为首的香港黑社会成气候的多。老哥死后，张孝全的“家”也就没了，他成为了一个单纯的复仇者，所以当结尾的两个复仇者碰撞在一起，便多了些亡命天涯的味道。结尾处，古天乐激张孝全拿起枪，显然张孝全是知道拿起枪的后果是万弹穿身，但是没有家的亡命之徒，他的归宿只有一个，那就是他的“家”，和兄弟们在一起…… 最后，张孝全死前的那一枪打中了雕像手中象征“善与恶”的天平，导演再一次试图让我们理解电影的主旨，然而，恕我愚昧，我真不觉得这个镜头存在的意义有多大。 片中有一句话出现了三次，第一次是古天乐说的“别让昨天的悲伤占据了今天的眼泪”，第二次是佟丽娅说的“别人旧的悲伤占据新的眼泪”，第三句是余文乐说的“别让昨天的悲伤占据新的眼泪”。前后三次话语意思一样，但是措辞不同。第一句是“昨天、今天”，第二句是“新、旧”，第三句是“昨天、新”，不知道是配音问题还是导演故意而为之想表达什么。 下面是我觉得这部电影存在bug的几处： bug1：谢天华能定位到佟丽娅的玛莎拉蒂，并且有车的后备钥匙，那么他可以想象一个弱女子不可能拎着箱子满大街跑，他为什么不拿着钥匙去车后备箱看看？就算他想靠车来追踪佟丽娅，那也可以先看后备箱拿走钱再说啊。 <br>bug2：余文乐跟李灿森说：“我认识尖东华哥，给点面子！”，后来李灿森回了一句：“你认识那么多人，我要不要给你点面子啊？”这两句话的意思是一样的，但是那种情境下，李灿森想表达的肯定不是这个意思，不知道是配音问题还是导演台词没考虑好。 bug3：古天乐一行三人开游艇逃跑了，按道理说，警方肯定会沿出事地点大范围搜索，但是三个人到港口渔船上还能悠闲聊天晒钱，海底打捞，是不是不符合常理。（我承认这个bug有点吹毛求疵） bug4：结尾处，古天乐朝张孝全腿部开了一枪，这时候警察已经来了，说把抢放下。但是古天乐又朝张孝全另一条腿开了一枪，这时候警察没有任何作为和表示，还任古天乐把枪对准张孝全。按常规思路，到场的警察不可能全都认识古天乐，所以这时候是没有办法判断谁是罪犯，即使不开枪打古天乐也至少该有所表示，那么警察的无作为是不是显得太故意？ bug5：佟丽娅的存在本身就是一个bug！