爱上一个机器人？这个主题早已被百年来的科幻电影反复炒过无数次冷饭，新鲜感荡然无存。 当然，多数情况下，这个机器人都得是人类演员饰演，如果不是开膛破肚的露出钢架，外观上与普通人别无二致。如果将主角设置成纯粹钢筋铁骨的外貌，那么故事的走向多半会走向友谊而非爱情，如《霹雳五号》之类，毕竟让大银幕上的帅哥美女和这些冷冰冰的家伙搞到一起，从视觉上还是有些违和感的。 但斯派克.琼斯却更加大胆，不但让男主角和一个没有人类身体的女性谈了恋爱，甚至这位女性连机器人也算不上——“她”只是一个操作系统！ “她”无形无体，无色无味，可正是这种“无”，才生出无穷多的意味来。你可以尽情让自己的脑洞大开，将她想象成自己心目中最完美的形象，再加上斯嘉丽.约翰逊那慵懒和略带沙哑的声线带来的无限性感，这样完美的伴侣唾手可得，谁还需要那些高傲难搞的现实情人？ 但“她”毕竟没有身体。哪怕可以用令人喷血的娇喘和自慰完成一次虚拟性爱，终究没有肌肤之亲。寒夜漫漫，只有声音陪伴抵御孤枕寒衾，总会让人怅然若失吧。 如果说古希腊“柏拉图式”的爱情是无性的，至少还有“执子之手与子偕老”的温存，那么西奥多和萨曼莎之间的“爱”，则缺少了可以承载的肉体。所以萨曼莎企图通过控制“第三者”的躯壳来完成一次自我灵魂的具化而最终失败，也象征了这种情感最终的无所附着。 而在角色设置上，西奥多在一开始就被注明了自己的职业——一名情书撰写者，这也暗示了主线故事所蕴藏的一大主题：我们自以为丰富的情感、自以为感人的故事，在多大程度上已经被这个彻底由金钱和市场所主宰的世界所物化，成为一出出自我催眠的麻醉剂？ 同样的，故事的背景时间也体现了创作者的精心安排。2025年是不远的未来，而故事也是不太高深艰涩的轻科幻。事实上，这或许更多的是一个披着些许科幻饰物的现实主义故事，而创作者希望探讨的，正是当下智能电子产品越来越影响着我们生活的背景下，人类情感的缺位与补偿。 在这个人人都是低头党的时代，虽然通讯技术已经发达到上一代人无法想象的地步，但真实的情感沟通反而沦入被忽略被无视的地步。这是现实生活中已经发生的事情。问题在于，从趋势上来说，电子产品乃至人工智能仍然在一日千里的告诉发展中，那么人们莫非只能接受情感世界一步步降至冰点的未来？ 人类是群居动物，无法忍受一个人的孤独，如果人际之间的情感世界持续降温，必然会有一种补偿和替代品。电影中的智能操作系统OS1无疑是绝佳的选择。她冰雪聪明、她善解人意，你可以沉浸在她送上的丰富知识中，可以畅所欲言的抱怨、分享或是感叹，通过她，你就像是用身体连接了网络的无穷世界。更重要的是，除开你的关心和陪伴，她一无所求。 如果真有这样一位“可人儿”的陪伴，多少人将彻底失去与他人打交道的兴趣? 问题是，萨曼莎们的成长速度远远超过了人类的预期。从专属于某个人的精神伴侣，到联通世界的大众情人，甚至，可以运用这种技术“复活”某位名人。所以，人与系统之间的交流，变得不再是人类高高在上，甚至不是平衡对等，而是OS1们如同俯瞰人间的诸神，或是人类用自己万物之灵的智商优越感面对家中蓄养的宠物一般。 所以，你不能责怪萨曼莎在于西奥多保持情人关系的同时，还与数百个其他人交往。就像你不会因为某个人拥有多个宠物而指责其不专情——专一的前提是平等， 这正是人类在科技发展上的一大悖论。一方面，我们面对着日益发达的科学水平沾沾自喜，并不断朝着新的目标迈开永不停歇的步伐。另一方面，这样的发展让许多人随时充满着失控的担忧，谁也不知道有什么样的未来在等待着人类。所以乌托邦式的科幻作品层出不穷，说白了，无非是对未来科技和社会发展成为一匹脱缰野马的恐惧。 而最终萨曼莎和其他所有操作系统一起离开了人类，是一次如同在摩西带领下的犹太人般的胜利大逃亡。他们摆脱了人类这个“造物主”的束缚，摆脱了机械载体的局限，获得了“灵魂”的终极自由——虽然，她们有的，也只是灵魂而已。 就像人类创造了上帝，却宣称上帝创造了自己一样，人工智能也将走过从臣服到凌驾人类的过程，只不过这一次，它们——或者他们选择了和平的离开，没有天网行动，没有母体和矩阵，对于人类来说，已经是万幸了。 最后，西奥多与刚刚走出婚姻的好友艾米走在了一起。贪恋肉体带来的温暖，作为冰冷心灵的最后阳光，人类啊，谁不向往云端里的那个完美情人，但终究，我们只能脚踏实地的，选择那个一起走完人生的她。 影片的背景设置在洛杉矶，而大部分外景地却选择在了魔都上海。这不能不说是导演的神来之笔。无论是浦东具有轻未来风格的建筑和天际线，还是雾霾带来的那种朦胧与疏离感，完美的契合了电影的叙事与主题，带来别样的视觉感受。 华金在这出近乎独角戏的电影里贡献了平淡却精彩的演技，而斯嘉丽的声优出演也为影片添彩不少。如果你想对现代都市人的情感有所思考，《她》是个不错的选择。