1974年，第一部以摩天楼大火灾为题材的灾难巨制《火烧摩天楼》轰动一时。影片巨星云集，爆炸、火灾、直升机坠毁、空中飞人，还有那些奢侈的布景、人山人海的围观群众，这些都是电影中不多见的大场面。虽然随着电影特技的突飞猛进，影片火灾场面现在看来已经不算什么，却是七十年代好莱坞电影技术的巅峰之作，制作团队很不简单。 2012年，韩国《海云台》制作班底翻拍《火烧摩天楼》，一部《摩天楼》让观众见识到韩国不输于好莱坞的类型片制作业。影片内容虽备受诟病，人物刻画、故事节奏还存在大量问题，但其强大卡司、娴熟特效和对商业电影愈发成熟的把握，还是非常值得肯定。特别是作为中国邻邦——区区韩国出品，更多的观众在考虑的是，韩国电影把中国电影甩出了几条街。 不成想2013年9月底，由刘青云、古天乐主演，华语电影史上第一部3D火灾电影《逃出生天》推出。同韩国《摩天楼》不自觉地融入煽情环节一样（他们的爱情喜剧片实在根深蒂固），华语《逃出生天》也不自觉地融入了港式警匪片的动作场面和悬疑剧情。不同的是，煽情环节破坏了《摩天楼》整体故事节奏，动作场面和悬疑剧情则令《逃出生天》剧力万钧，更加紧张刺激。 《逃出生天》故事在广州一座摩天大楼展开，以消防警报系统老总——前消防队员阿强为主线，串联起不相干的一众灾民，与时间赌博，自寻生路。迫在眉睫的强大危机以一波未平一波又起摧枯拉朽之势步步逼近，挑战着观众期待视野和心理承受能力。伴随着剧情的推进，火势愈发迅猛，退路都被封堵，人们期待、猜测、惊恐、敬畏……代入感极强。 影片利用3D立体效果去呈现火灾中最惊险，最震撼人心的那部分，用真火再现了烟火弥漫的火灾现场，又利用电脑特效制作了巨大的大厦外景和险情重重的大厦内部。恰当的景深距离、完美的三维效果调校，让火的形态更为立体，一些火灾场面看起来很出色，那些天花板着火的场景就像一团火向你扑过来。重要的是，观众们能够在最安全的位置上感受到这一切。 法国社会学家让•波德里亚曾提出与布洛克“审美距离说”一样的理论：看到当灾难不是作为实际的场景出现，这种安全距离就使人远离了生命威胁。灾难成为人们欣赏的审美对象，后现代的数字模拟技术制造的便是这种让我们似乎身临其境，产生震惊、恐惧、悲伤、同情心理，同时又没有实际危险的审美幻象。特德里亚把制造亦真亦幻符号的后工业时代成为“仿真”时代。 3D电影的普及化，将“仿真”制作推向一个高潮。前几年还能够引发观众大量争讨的3D制作，此时已经成为普遍存在。而在最适合3D化的类型片中，灾难片绝对位属前列。参看2012年转制3D版本《泰坦尼克号》在中国狂卷10亿元票房，今年再度上映转制作品3D版《侏罗纪公园》。华语《逃出生天》3D电影推出，精彩的故事节奏、震撼的特效场面和颇有意味的人性推敲，基本无短板的整体素质为华语灾难类型片的发展开了个好彩头。 文|苏筱兀。