热血、动作、刺激、杀戮，《金刚王·死亡救赎》不是拍给软妹子看的戏，却歪打正着投“真”女汉子所好。号称打造“第四代功夫电影”的《金刚王·死亡救赎》集合了分别由李小龙、成龙、李连杰甄子丹引领的三代功夫电影精髓，褪去吸引眼球的花拳绣脚，更加提倡实战动作，推崇阳刚、暴戾的动作片本质。 无论是时间安排还是武术类型，内容量巨大的武打戏份占据这部作品。连续四十分钟的武打情节，刷新了观众对动作电影的认知，而接连不断的高手对战，不同风格和表现手法的功夫演绎，又像一场武术大联欢一样。影片以纯正的中国少林功夫体系为核心动作元素，融入散打、摔跤、巴西柔术、印度武术、日本跆拳道、美国自由搏击、泰拳、欧洲顶级跑酷动作、超级舞蹈动作等世界各国十大动作体系，形成一种更有潜力、更有可能淋漓尽致真实呈现功夫之美感的动作奇观盛景。 与此前的动作电影动作为辅助剧情不同，《金刚王》的剧情也是为了辅助动作而呈现。为更好的突出动作表现，影片故事结构采用了格斗模式。最初的金刚王对阵穆铁雷，是以弱博强的关节技，结合了中国拳术、巴西柔术、泰拳和西洋拳的打法，设计得非常巧妙；金刚王对疯猿则手法更加丰富，搏击、自由格斗、跑酷、舞蹈，还有水中格斗，多种元素让人物的肢体变得不可思议，加上人物一刚烈一阴柔的造型对比，让这场缠斗变得非常过瘾；最后的决战，金刚王对苍生大介，“17秘必杀技”和“绝流斩”的对决，也是少林武学概念的金刚与哈迪斯概念的金刚，直观看来就是少林拳大战空手道，这一战虽然耗时不长，但其中的武学含量显然是巨大的，而两位高手用遍体的肌肉来演戏，也让《金刚王》达到了巅峰。 “第四代功夫电影”除了在功夫格局上实现创新，在视觉空间上也完成超越。从角色的选择上，《金刚王》放弃对电影大明星的选择，而将视线集中在武术大明星身上。担当影片主演的是少林寺第32代弟子释延能，在他身上充分体现了中国传统功夫，特别是少林功夫的那种形态之美，力量之美，精神之美和强大的杀伤力。练习跆拳道、自由搏击的肌肉型男刘承俊，将舞蹈与功夫完美结合的韩国舞王南贤俊，以及来自欧洲、美洲、东南亚等全世界的能人异士分别组成九大动作体系的超强“实力派”，更让观众大开眼“戒”。 与某些动作电影，观众一眼就看穿那不是练家子的完全不同，那动辄将一身腱子肉秀出来请观众验货的坦荡姿态，令女汉子们欢畅直视。另一方面，近年来以男性主导的电影少不了的激情与基情，在影片中也是自然流露，满足了所有腐女激动到热泪盈眶，基佬动心到荡气回肠的生理需求。