时值辛亥革命百年，很多表现那个时期人和事的电影纷纷出炉。可以看出，《竞雄女侠秋瑾》绝对算得上是一部献礼电影。但香港导演邱礼涛可没有拍主旋律电影的细胞，与拍《英雄喋血》的文艺呛浓重的赵崇基也不同，摄影出身的邱礼涛用他自成一派的风格把本片打造成为一部人物中规中矩，动作精彩的娱乐电影，如假包换。 随着香港不少知名纷纷北上求合作的时候，一向特立独行的邱礼涛也耐不住寂寞前来赶集。不过这位长发飘飘的个性导演向来对B级片比较拿手，但这一套却在内地市场是行不通的，几年前的《疑神疑鬼》就碰了一鼻子灰。不过去年的《叶问前传》却让邱礼涛发现了一条通往大陆的阳光大道，传记题材的电影一样受欢迎。如今这部《竞雄女侠秋瑾》同样属此类型，但与众不同的是，本片则是带有强烈演义色彩的传记片。用功夫片的方式表现抗日女英雄的事迹。邱礼涛果然与众不同。 黄奕饰演的秋瑾也有别样风味，但总是感觉英气有余，刚韧不足。别以为剪了一个假小子头就能演“假小子”。秋瑾在历史上“性豪侠，习文练武，常以花木兰、秦良玉自喻”，虽说黄奕接替赵薇饰演活泼开朗，机灵古怪的小燕子就能看出她身上带有的那股“巾帼不让须眉”的调调。但是赵薇卸妆能演《花木兰》，黄奕就未必了。 历史上的秋瑾是何种神采想必观众非常模糊，但电影中的秋瑾，这股英气，还是历历在目。观众看电影并不是一味的在追求能将这个历史人物演得多么贴切，多么合适，毕竟秋瑾不是关羽，远没有达到深入民心的效果，而是演出自己的风格，活灵活现即可。比如“女权主义”行为，离家出走、反对绑小脚，教人习武这些桥段，就能体现出其人物特点。虽说黄奕的神情方面还是有演戏的痕迹，总体上还是瑕不掩瑜。但似乎这样的电影中，没有人会刻意关注这些问题罢了，除了秋瑾的后人们。 所以来说，像这样的半传记半演义的电影，观众明显不是冲着电影的故事而来，打斗场面才是真正，也是唯一的卖点。影片最成功的确实要属打斗部分了，毫不夸张的说，《竞雄女侠秋瑾》中的几处打斗可以称得上是今年最好的武打了，也亏了2011年没有几部正儿八经的功夫片。 武术指导梁小熊为电影打造的动作场面可称精彩，但似乎还是没有走出《叶问》系列的影子，片中的几场打斗无不在延续了其简单而又直接的风格，突出了“快”、“准”、“狠”的特点。开场不久黄奕与熊欣欣的室内打斗，被安排的很讨巧，一边奋力PK，一边保护革命党人名单，这段武打一方是熊欣欣鬼脚七一般充满狠毒戾气的身手，一方是三心二意的不断拆招格挡、左冲右突的黄奕女侠，机动摄影和快速剪辑把这段对决拍得动感十足，也弥补了黄奕飞专业武打演员的缺陷，在凌厉中突出了精巧。 而转头结尾处的另一场打斗则是两位科班出身的演员之间的对决，杜宇航VS熊欣欣。这一段发生在宽阔场地，二人招式大开大合，很据观赏性。杜宇航还是一副叶问上身的把式，招式间突出“短打寸劲，刚柔相济”，两位武打演员为电影奉上了最为精彩的动作部分。而对比与黄奕之前的打斗，作为一部女性主演的功夫片，其力道上没有拳拳到肉，招招见骨的劲道，但依然可观。同时还有几场配角之间的群殴大战，黄又南与杜宇航的以少敌多也很精彩，颇具考究的武打设计在专业武打演员的表现下显得十足畅快。 话又说回来，。打架的前因后果都在剧情中的反应出来，前期剧情中混搭武打又与后期中武打服务于剧情同样形成对比，作为一部传记电影在武打成分上做足文章是否失去了其原有的意义呢？这恐怕要仁者见仁了。电影不是纪录片，如果想了解某人忠实的一生请参见《探索·发现》或者其自传，要想达到理想的效果是需要艺术适当的夸大和处理。与其说《竞雄女侠秋瑾》是一部传记电影，倒不如说是一部演义。也难怪秋瑾的后人要抓住电影这个小辫，要100%还原历史人物也并非不可能，但这样一来就意味着与票房说再见了。 《竞雄女侠秋瑾》从故事再到人物完全是一部港产娱乐的模式，有动作，有情仇，也有乱世硝烟，当然更少不了电影中一干香港明星为阵容的主配角搭档。如果不是片中秋瑾的英勇就义和结尾处再次的民族热血，没准很多人会以为电影的故事是杜撰的。这就是香港电影的娱乐精神，即使不了解历史的人也会深入其中，以娱乐来写意历史，避免不了煽情与高大全的人物形象，但淡化说教，这是内地主旋律电影所不具备的。当然，《竞雄女侠秋瑾》这个片名，没准也会让很多不明真相的群众望而却步。 这片真的不是主旋律！