这部让新演员黑木华一举拿下柏林影后的电影《小小的家》是山田洋次的第82部作品，也是近五十年导演生涯中的首部爱情题材影片，爱情在战争背景的大环境下既显得美好但又很残酷，很欣赏山田洋次的反战立场，在他的作品总是能感受到小津安二郎2作品节奏，缓缓地叙事，真情流露。 　　 在东京郊外的一座红色屋顶的小楼里，多喜与在玩具工厂工作的平井老爷、美丽的夫人时子，以及可爱乖巧的恭一小少爷，和谐幸福地生活在一起。小小的家中岁月静好，多喜的心头总是萦绕着一份安宁与温柔，她甚至不想嫁人，不愿意回故乡，而将这小小的红顶房子当成了要一辈子留下的家。然而，和乐美满的生活却因一个年轻人板仓的到来，渐渐起了惆怅和纷扰。在有着红色屋顶的小小的家之外，是风云动荡的社会与时代：申奥、兵变、战争、征召令、空袭……在日后无数的跌宕和苦辛里，那个留下了自己青春印记的小小的家总是让多喜魂牵梦绕，惦念一生。 　　 情节婉曲中见诡谲，到底多喜最后的选择是为了保护出轨的夫人的名声还是一己之私的残念，到底还是不重要了，不管她内心是喜欢板仓先生还是她爱慕的是美丽的夫人时子，终究她是在懊悔和痛苦中过完这一生的，有一幕写自传到了尾声的老年多喜伏在桌子上痛哭流涕，“我真的活得太久了…”有多么悲伤才可以说出这样的话语来？看到姨婆痛苦流涕的样子，妻夫木聪从开始的不了解到最后打开那封尘封已久的信终于明白了姨婆纠结的源头。套用一句韩寒的段子：喜欢是放肆，爱就是克制。 　　 这部作品于微处见大历史：1930－1950年代诸多大历史事件就是主人公的生活背景，而且从日本人的角度看这些历史颇值得玩味。在影片最后，妻夫木聪女友送他的绘本《小房子》，是李伯顿所著的凯迪克金奖绘本，这部作品是对现代文明的担忧和批判：急剧膨胀的都市，宛如一头长驱直入的怪兽，转瞬间就吞噬了小房子、吞噬了丘陵和丘陵上的雏菊和苹果树…对于这部电影而言映射的当然是战争对人的影响，这样的反战情绪在山田洋次的作品中虽然不是第一次出现，但却更加明显。 　　 这也是久石让继《东京家族》之后又一次为山田洋次的作品做配乐，风琴萦绕的声音把我们带入了昭和年代，可谓是点睛之笔。 说一说这位新晋柏林影后黑木华，她长得并不很出众，甚至可以说让人记不住她的颜，我看过《编舟记》《胜者即是正义2》，几乎对她木有印象。而这次是记住她了，从戏份上说她其实和松隆子差不多，不过故事是以她为第一人称叙述的，话说松隆子这几年真的是成长了不少，在《告白》之前，我对她的映像就是岩井俊二《四月物语》里那个撑伞的少女，《告白》确实比较颠覆我对她的形象，这部作品里，她饰演的平井时子好美好美，但内心充满着各种挣扎的女佣黑木华比她的表现更加隐忍，那个动乱的时代，多少人都是身不由己的。倍赏千惠子演绎的老年多喜也让人印象深刻，那抽泣颤抖的背影，实在是令人心痛。