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星际迷航2:暗黑无界海报封面图

星际迷航2:暗黑无界

Star Trek Into Darkness
动作 / 科幻 / 冒险
2013-05-28中国大陆上映 / 129分钟
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9.0
4,302 人评
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简介

企业号虽被调召回到23世纪的地球,但他们却发现, 一股无法阻挡的恐怖力量,不仅从内部摧残星际联邦,更让世界濒临毁灭。企业号舰长詹姆士柯克 ( 克里斯·派恩 饰)将领军对抗战火连天的世界,并且想方设法缉捕聪明绝顶,而前所未见的神秘星际恐怖份子约翰哈里森 ( 本尼迪克特·康伯巴奇 饰)。企业号所有船员包括大副史巴克 ( 扎克瑞·昆图 饰)、医疗官连纳老骨头麦考伊 ( 卡尔·厄本 饰)、轮机长蒙哥马利史考特 ( 西蒙·佩吉 饰)、通讯官乌胡拉 ( 佐伊·索尔达娜 饰)、舵手苏鲁 ( 约翰·赵 饰)、契可夫 ( 安东·尤金 饰)还有克里斯多佛派克上将 ( 布鲁斯·格林伍德 饰),他们过往所相信的价值观竟开始动摇,不仅爱情受到挑战,友谊也遭到考验,在内忧外患的夹击之下,柯克舰长也将面临抉择,而他视如家人的船员也将在这场更为艰险的黑暗战役里奋力一战 。

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他的征途可不是星辰大海  J•J•艾伯拉姆斯是一名优秀的编剧,一名合格的导演。在美剧的圈子里,编剧的地位是超然导演之上的。以《迷失》一剧声名鹊起的导演J•J•艾伯拉姆斯,无疑在编剧上拥有比其他好莱坞工匠导演有更大的发言权。被汤姆•克鲁斯提携到烧钱的电影圈后,他先后接手了两大商业系列影片——《碟中谍》和《星际迷航》,迄今为止各拍了两部。尽管没有像克里斯托弗•诺兰那样耀眼的票房成绩,但足以在好莱坞这个名利场占有一席之地。至少让某些投拍电影的老板知道了,把钱交给艾伯拉姆斯绝对比交给莱德利•斯科特手上靠谱得多。      《星际迷航》拥有长达半个世纪的历史,第一部星际迷航系列电影上映时,正值冷战美苏两国太空争霸高潮期的1966年,和他永远的竞争对手《星球大战》系列一样,整整贯穿了北美一代人的记忆。尽管冷战结束,太空探索热逐渐消失,连NASA都面临裁减危机,关于征战太空的电影也自然是上比不了魔戒的奇幻旅程,下打不过朱丽叶•罗伯茨式的浪漫喜剧。况且星际系列没有一个像乔治•卢卡斯一样的偏执狂,有力地防止其被过度消费。到21世纪时第十部星际迷航系列电影上映时,这个系列被除了某些极度死忠外的所有人当成了笑话。幸亏2009年,派拉蒙和艾伯拉姆斯一起以一种撒泼耍赖、置死后生的方式重启了这个系列。      几乎所有幻想文学,包括我们熟知的星球大战、魔戒、哈利•波特、暮光之城、饥饿游戏等多个系列,都是基于架空历史、重塑世界的类型文学。他们之间唯一的区别是根据受众的不同,将世界建筑在未来世界的太空、远古时期的中土世界、平行的霍格沃茨魔法学校或者其他种种匪夷所思但又并非无迹可寻的基础之上。幻想文学不必拘泥历史、物理定律等现实感知的世界,平白无故生造出空中楼阁,最大的销售卖点自然是架空世界的奇技淫巧。除此之外,幻想文学掌握了任意改变历史的妙方,极其方便、流水线式地制造高中生所清晰、理解并崇拜的道德观和情感世界,或恢宏、或伟大、或缠绵、或青涩。这种浅薄的、标签式的情感烘托正符合高中年龄阶段的人类对于社会的想象,即使是反乌托邦题材上,其底色应然是缺乏深度与广度的。举例来说,如果你在23岁之后才开始读《银河英雄传说》,其情感体验与一个16岁读的人完全不一致。故而红茶的销量很大程度上和田中芳树的推广有关系。      第十一部《星际迷航》就耍了这样一个小聪明:利用平行宇宙的理论,在主角柯克船长出生之时时间出现交叉,在另外一个宇宙空间里开启另外一个故事的开头。这种耍流氓的手段由美漫滥觞,充分满足了读者关公战秦琼的美好愿望,满屏幕的钢铁侠大战绿巨人。当然必要的前提是两个超级英雄属于同一公司。近年来漫画改编电影风行世界,艾伯拉姆斯偷学一招,星际迷航系列满盘皆活,既解决了老星际迷的望眼欲穿之渴,也能让编导从容编写、再造新影迷。上一部星际电影可以说非常成功,票房赚得盆满钵满不说,星际系列靠此起死回生,浮屠再造,导演可谓功德无量。      苏珊•桑塔格评价罗伯•布勒松时说:“有些艺术直接以唤起情感为目的;有些艺术则通过理智的途径而诉诸情感。有使人感动的艺术,制造移情的艺术。有不动声色的艺术,引起反思的艺术。”从这个角度审视这部毫无疑问艾伯拉姆斯获得了更大权力的电影,《星际迷航•暗黑无界》根本无法满足上述任何一点。作为在2013年上映一部科幻电影,里面的主要角色使用的通话工具之先进程度竟然不如电影观众手中的智能手机,不能不让人指责拍摄方的粗糙和大意,更别提我们能在电影里看到有任何硬科幻的创新了。      就是和电影改编系列原作之《可汗之怒》相比,第十二部中人物的情感线、故事的情节线也显得如此苍白薄弱。“太空,最后的边境。这是进取号星舰的航程。”电影结尾这一句被匆匆掠过的经典台词,其实是奠定整个系列太空歌剧式的基调。星际迷航诞生于人类对太空充满向往的六十年代,而这一情感和历史来源便是伟大的“大航海时代”——仅需将口号大海换成太空即可。发现新大陆、创造历史,同时攻克外敌、无往不胜,像这种廉价简单、起点文学式的情感,艾伯拉姆斯都吝啬地放过了。整部电影,我们只看到导演和他三个经受严苛训练的编剧,按照好莱坞的规定动作一招一式、大情节套小情节,大冲突套小冲突,带着喘不过气来的观众一路狂奔直至终点,最后像一个泄了气的气球一样萎顿下来。      在星际的设定中,柯克船长和史波克大副代表了美国高中男生的两种典型:高大帅气、鲁莽义气的体育帅哥和情感白痴、超高智商的书呆子。艾伯拉姆斯为了将这两个标签式的人物往标签上更推一步,不惜罔顾逻辑和情节,放弃了一个更加值得大书特书、深挖背景的角色——反派可汗。导演和编剧没有提供任何一种普通观众没有见过、陌生的情感体验,甚至连镜头语言和视觉景观也一并放弃,将已经炸好的、软了的薯条重新回炉热一下,就迫不及待端上来献给观众,简直比迈克尔•贝还要无耻和平庸。艾伯拉姆斯有许多向前走一步的机会,但是他都完全放弃了所有可能,甘心匍匐于工匠手册和市场调研的结果之下,最终拿出来的就只能是一篇飞速放映的PPT。   
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《星际迷航:暗黑无界》:科幻电影的制服魅惑和视听奇观文/达达先生 《星际迷航:暗黑无界》作为源远流长的Trek系列中的一部,同时也作为导演J·J·艾布拉姆斯执导的Trek系列的第二部作品,充分说明了好莱坞电影的科技实力和导演个人风格是可以如此完美的融合在一部科幻电影之中的。影片充满了双J独特的影像叙事,诸如大量眩光、奇巧的镜头衔接和剪辑等等,让J·J的Trek就想诺兰的Batman一样,被高度的符号化和定格。这便是J·J带给Trek的视觉风格上的特点,而在电影技术如此发达的当下,有了IMAX等技术的助力,J·J的优势便更为明显,起码不管是否满足死忠粉丝的怀旧和忠实情绪,《暗黑无界》都在视觉上给予了观众以非常巨大的冲击和享受。 那么如果说在视觉上J·J满足了观众的想象的话,在故事上他又做的如何呢?《暗黑无界》表面上仍然是一个传统的Trek故事,涉及到了舰队正义力压邪恶的传统,同时也附带上了好莱坞大电影里的主流价值观。但回到Trek的传统中去,可以看到所有的故事里都包含了探索和对于理性和感性的探讨。 显见的是,《暗黑无界》中J·J用了很大的篇幅去讨论了后一个主题,代表了感性的Kirk和代表了理性的Spock在影片中上演了一出互相影响进而冲突继而妥协的叙事戏码。影片开始绚烂的火山喷发和进取号从海中飞升的震撼场面,目的一是奠定了影片高视觉享受的基础,其次主要还是通过这样一个引子引出二人在情与理上的争执和后果。于是紧接着的叙事中,降职和合作的暂停成了对此的惩罚。那么,接下来因为共同任务的合作象征了表面上嫌隙的弥合,但真正的二人对理性和感性的终极理解达成,却是被导演缝合进了故事的高潮之中的,Spock意识到的是规则之外还有人情,所以尽管Spock在这部作品中因为卷福的存在而被削弱了存在感,但其角色的塑造却是成功而又有效的。 相对而言,Kirk作为主角,导演为其灌注的成长却显得力度不够,Kirk从头到尾都是一个充满了自我个性和人类情感的角色。尽管其有个性有情义,但J·J明显在开头为其设置了成长的伏笔,但在随后的叙述中,Kirk对合作和团队的英雄情结,却逐渐代替了其对理性和规则的理解,缺乏连贯性。很显然的是,《暗黑无界》照顾了卷福的反派气场,而为了塑造他“史上最强反派之一”的形象,就无可避免的影响到了舰队两位主角的塑造。 无法兼顾的好处在于,卷福在影片中充分展示了气场和演技,尽管囿于科技的捆绑,其坏的程度无法媲美希斯·莱杰的小丑,但当一张IMAX荧幕都无法容纳的长脸出现,一个非常英式和阴冷的声音出现,以及眼神中随时而来的冷漠和残酷射出时,这个角色的反面和存在感就出来了。 J·J刻意的用Kirk和Spock二人的情感互动去贯穿了整部电影,这个讨巧和颇具基情迎合当下文化风潮的选择,也巧妙的带起了Trek系列有关情理的主题探讨。但可惜的是,有关探索的精神在影片中却极大的让位给了视觉展现的剧情奇观,于是探索只是成了影片序幕里为剧情反转和片尾为下一部所做的铺垫,因此在主题的丰富性和深刻性上,《暗黑无界》却是要逊于J·J的开山作品《星际迷航》的。 但是,这些瑕疵并不影响《星际迷航:暗黑无界》是一部相当精彩的科幻作品,仅仅从一个普通电影观众的角度来说,《暗黑无界》带来了一切,当然前提是你要在一个高水准的影厅欣赏,最好是IMAX。《暗黑无界》的3D效果毋庸置疑,涉及到太空的环境和时空穿梭的架构,影片中有很多纵深空间提供给观众立体感,向荧幕扔来的各种东西也都加强了3D的互动,而如前所说J·J的眩光镜头和快速剪辑也给影片制造了很多画面和节奏感,在技术的层面,《暗黑无界》即便不完美也足以满足大多数观众的需求。 在视效之外,J·J建构的又是一个有关和解和爱的好莱坞式故事,其人文价值和关怀自然不言而喻,而导演也深谙大制作的节奏掌控,在剧情展开的过程中插入多个笑点来缓和沉闷,多次剧情上的反转避免了故事的平淡,不断催生的场面戏和高潮,恰到好处的填补了观众在观影中的疲惫和心理期待,所以观看《星际迷航:暗黑无界》的过程,观众很好的被J·J带入到了其所营造的剧情和节奏中去,这便是《暗黑无界》成功的地方。 其实对很多人来说,《星际迷航:暗黑无界》仅仅是一部科幻电影,它背后没有那么多的故事和背景。抛开一切复杂的意义,《暗黑无界》相当的好看,尽管对于卷福的大长脸实在无感,但也会佩服影片中他的气场。而科幻电影用制服搭建起来的魅惑,就更是让影片具备了充足的诱惑力。如果俗到透的无尿点三个字是对一部大电影最好的评价的话,那《暗黑无界》当之无愧。
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《星际迷航:暗黑无界》:腐女们怎能不爱文/黄鑫亮 从上世纪60年代的第一代的《星际迷航》的这棵星际大树的主干,到接下来枝繁叶茂的11部电影以及各种小说和游戏,《星际迷航》这颗大树边总是会围绕着极客、宅男、理工男和工程狮等一群男性观众的眼球,如今随着这颗大树的日益壮大,恐怕男性观众围在一起都块抱不住这棵大树了。而对于女性观众而言,看到了这棵大树就像是饥饿至极的人看到了一座山一样的食物,反而是无从下嘴,不过《星际迷航:暗黑无界》对于女性观众而言不会是哈欠连天,因为这棵大树产生了一个让腐女们无限吐槽的树洞,卷福、卷福、卷福! 我知道腐女们都爱看卷福,但请别忽视柯克和史波克,三个男人间的恩恩怨怨比三个女人的勾心斗角更纯洁更卖萌。不过腐女们似乎也不太关心卷福扮演的哈里森的前世今生,宅男们这个时候有必要为腐女们科普一下,免得腐女们的花痴不那么厚重。哈里森也就是可汗,他沉睡了300年被唤醒能力超强,说到这点腐女们肯定会为自己每天都睡12个小时而沾沾自喜,你们又天真的找到了和卷福的共同点。而卷福在片中的表现可谓是软硬结合,既有驾驶战舰跟星际舰队驳火、又有跟史波克在吊车上肉搏,更有说起和他一样被封到武器里的人时的情到深处,这颗催泪弹又扎扎实实的击中了腐女们的心。 但我坚定的相信更多的女观众认为柯克、史波克和哈里森缺一不可,来自瓦肯星的史波克似乎离腐女们的生活也不远,他看起来不像是一个外星人,不少女观众都曾经有这么一个男朋友,做事讲逻辑、冷笑话连篇、不会说谎,他曾几何时就会让你时不时产生是不是外星人的想法,而在腐女们的概念里舰长柯克似乎是弱了点,不过你们对于柯克真的是太苛刻了,史波克看着即将离去的柯克的泪流满面,男男四目相对,这眼神里释放出来的光和热是不是快把腐女们融化了。 我深深的明白男性观众担忧科幻片会不会向爱情片转向,其实大可不必,曾经女观众看也看不懂的剧情,有了这么三个男人之间的暧昧恰好让腐女们找到了这棵大树的树洞,你的女朋友也不会看的时候缠着你说这部片子的相关知识,你们各取所需,再说这部片子里的外星球的浩瀚以及各种枪战爆破戏足以让你们目不转睛了,将《星际迷航》的蛋糕分给腐女一块。 其实星际迷航已然成为一群人的情节,这种情节就是一种总想去看看那棵大树的渴望,大树上挂着物质传送器、时间机器、星际飞船、光子鱼雷、曲速等果实,而这棵大树也是种进了他们的心里,滋生出来的是探索未知领域的勇气和人类之间互相协助的团队精神,航海有一个目的地,而星际中的航海则是一种迷宫般的航行,所以挖掘“进取号”里的每一个成员之间的情感不仅是为了讨好腐女,更是在冰冷的技术和温热的情感间找到下一次航行的目标。
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