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逃出生天

Out of Inferno
剧情
2013-09-30中国大陆上映 / 107分钟
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8.2
2,575 人评
简介

这是五十年最酷热的一天。阿强 (古天乐饰)三年前离开消防部队,白手起家发展消防警报系统事业。这天是公司资产值冲破十亿的庆功会,可惜突如其来的“闪燃”在全无预警下,爆发特大火灾!原本一场衣香鬓影、兴高采烈的派对,顷刻变成恐慌大逃亡。 烟囱效应,引发各层连环起火,爆发困兽式火灾,阿强跟一班灾民无处可逃,看着有人当场葬身火海,重燃埋藏在心中多年的救人热情,阿强决定领人向上而逃至隔火层待救!阿强更惊见兄长的妻子思乐 (李心洁饰)同处险地,他要设法保护这位亲人。此时,阿强打出一个早已在人生删掉的号码,联络一个不想再见面的兄长大军 (刘青云饰)。大军是消防特勤队的大队长,他接报赶到现场展开救援行动,但在大厦内的阿强手无寸铁,他只好带一众灾民与时间赌博,自寻生路。他们冲破如魔兽般的浓烟,到达隔火层,等待大军尽快赶上来营救。两兄弟相遇,展开漫长抗火逃生之旅。不久整个地板下陷,阿强与大军双双下堕,外头的扑救工作从早进入黑夜,大厦电机房终超出负荷爆炸,整栋大厦进入彻底漆黑。阿强发现电梯槽积水,两兄弟决定潜入水底打开最底层的门,让大量水流冲掉大堂的大火让众人逃生。电梯快要下坠,众人同心合力,以找来巨大铁柜为两人阻挡。最后的大爆炸,天花下塌,地面大堂爆出大团浓烟,众人引颈以待 。

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短评
长评
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《逃出生天》华语灾难片旗舰作品1974年,第一部以摩天楼大火灾为题材的灾难巨制《火烧摩天楼》轰动一时。影片巨星云集,爆炸、火灾、直升机坠毁、空中飞人,还有那些奢侈的布景、人山人海的围观群众,这些都是电影中不多见的大场面。虽然随着电影特技的突飞猛进,影片火灾场面现在看来已经不算什么,却是七十年代好莱坞电影技术的巅峰之作,制作团队很不简单。 2012年,韩国《海云台》制作班底翻拍《火烧摩天楼》,一部《摩天楼》让观众见识到韩国不输于好莱坞的类型片制作业。影片内容虽备受诟病,人物刻画、故事节奏还存在大量问题,但其强大卡司、娴熟特效和对商业电影愈发成熟的把握,还是非常值得肯定。特别是作为中国邻邦——区区韩国出品,更多的观众在考虑的是,韩国电影把中国电影甩出了几条街。 不成想2013年9月底,由刘青云、古天乐主演,华语电影史上第一部3D火灾电影《逃出生天》推出。同韩国《摩天楼》不自觉地融入煽情环节一样(他们的爱情喜剧片实在根深蒂固),华语《逃出生天》也不自觉地融入了港式警匪片的动作场面和悬疑剧情。不同的是,煽情环节破坏了《摩天楼》整体故事节奏,动作场面和悬疑剧情则令《逃出生天》剧力万钧,更加紧张刺激。 《逃出生天》故事在广州一座摩天大楼展开,以消防警报系统老总——前消防队员阿强为主线,串联起不相干的一众灾民,与时间赌博,自寻生路。迫在眉睫的强大危机以一波未平一波又起摧枯拉朽之势步步逼近,挑战着观众期待视野和心理承受能力。伴随着剧情的推进,火势愈发迅猛,退路都被封堵,人们期待、猜测、惊恐、敬畏……代入感极强。 影片利用3D立体效果去呈现火灾中最惊险,最震撼人心的那部分,用真火再现了烟火弥漫的火灾现场,又利用电脑特效制作了巨大的大厦外景和险情重重的大厦内部。恰当的景深距离、完美的三维效果调校,让火的形态更为立体,一些火灾场面看起来很出色,那些天花板着火的场景就像一团火向你扑过来。重要的是,观众们能够在最安全的位置上感受到这一切。 法国社会学家让•波德里亚曾提出与布洛克“审美距离说”一样的理论:看到当灾难不是作为实际的场景出现,这种安全距离就使人远离了生命威胁。灾难成为人们欣赏的审美对象,后现代的数字模拟技术制造的便是这种让我们似乎身临其境,产生震惊、恐惧、悲伤、同情心理,同时又没有实际危险的审美幻象。特德里亚把制造亦真亦幻符号的后工业时代成为“仿真”时代。 3D电影的普及化,将“仿真”制作推向一个高潮。前几年还能够引发观众大量争讨的3D制作,此时已经成为普遍存在。而在最适合3D化的类型片中,灾难片绝对位属前列。参看2012年转制3D版本《泰坦尼克号》在中国狂卷10亿元票房,今年再度上映转制作品3D版《侏罗纪公园》。华语《逃出生天》3D电影推出,精彩的故事节奏、震撼的特效场面和颇有意味的人性推敲,基本无短板的整体素质为华语灾难类型片的发展开了个好彩头。 文|苏筱兀。
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冲锋队怒火救援文/梦见乌鸦 一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢?起码个人认为有两点:首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感,其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。这部《逃出生天》最起码做到了以上两点,它并不十分出色,但可贵的是,放在国产电影这个大环境下,《逃出生天》的出现,成为华语电影新世纪灾难片的代表作。 中国有灾难片吗?答案是肯定的。早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影,名字想不起来了,以前在《中国银幕》上看到过。90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列,属于前辈级别,值得肯定。但苦于年代久远,那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料,难以与国际同期的灾难片相提并论。近几年尤其是汶川大地震之后,出现过很多同类题材的电影,平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片,而是意识形态的狂欢,像是什么台风我就不提了。另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》,一个天灾一个人祸,冯导演多把目光放在“以人为本”上面,人性化的因素空间更多,纯正的灾难片味道反而淡了一些。 终究而言,在华语电影中,像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少,归根结底在于类型化进程发展缓慢,而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔,却完成了一项最基本的任务,纯粹的华语灾难电影。 《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲,说白了让人不用看开头也会猜到结尾,所以关于剧情方面的要求也不必多说,因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣,到头来结局只有一个,那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感,以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张,这也是一部合格灾难片所要具备的。既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素,那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。 编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名(结尾字幕还缅怀一下,顿感悲凉),就知道电影一定会沿用群戏模式,这也是灾难片的标准格局。通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。 同一地点、不同人物,《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于,电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因,而是直接进入主题,开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。因此得见,《逃出生天》的人物关系网络并不复杂,几个主要人物,消防队长和身陷囹圄的妻子,自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩,他们之间的关系并不复杂,是灾难将他们的命运联系在一起,这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。 反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》,都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络,通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。难言这两种手法那种更好,长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间,每个角色都牵挂着观众的内心。而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间,强调小人物在火灾中经历和结局,注重灾难的突发性,也是一种可取的表现方式,但人性化的味道就淡了,也就是说后期除了几位主角之外,其余角色死活跟观众关系不大。 因此而言,《逃出生天》将重心放在了灾难本身上,人物退居其次,比如消防队员只表现了刘青云一个人,不像《摩天楼》连消防队都有群像。要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手,在几部不成功的惊悚片之后,本片是他们的用武之地,加之司徒锦源的编剧,《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片,虽说片中没有警匪,但节奏和剧情,乃至人物塑造和兄弟情义,都是香港警匪片的模式,具体可参考杜琪峰的《十万火急》。本片中,“匪”变成了火灾,警则由古仔和青云饰演,并且他们之间有着令人纠结的瓜葛,其余角色都是“匪”的人质。可见本片虽然是大陆合拍片,但味道还是港式的,只不过格局更大了一些。 本片耗资不菲,用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片,为此还封锁市区,烧掉一整栋金融大厦,得到了消防部门的协助,阵仗之大亚洲罕见。几位主角饰演的消防队员一起上天入地,躲避坍塌、爆炸等种种危险,更有极端环境下舍身忘死的人性显露,乃是国内罕见的大手笔。 本片的灾难场面不可谓不震撼,熊熊的火焰,崩塌的楼层,以及灾难中狼籍的大厅,吊车营救那一段险象环生(旁边一个妹子吓得都不敢看,是全片最过瘾的地方),无时无刻不在冲击着我们的眼球。而低沉火爆的音响效果,也久久在我们耳边嗡嗡作响。电影以远景和广角来表现失火的大楼,给人强烈的压迫感;再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。电影的视觉效果愈加成熟逼真,但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论,因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中,还是会看到电脑特效的痕迹,但如此效果已经足够适用于本片。看了本片的幕后花絮,电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果,看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。 最后不能不说的就是煽情,《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点,在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来,虽说很老套,但却很实用。尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻,似乎让我们忘记了灾难的存在,而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。 总的来说,这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片,没有歌颂、没有主旋律,不夹杂意识流,最起码能得到感官上的震撼,是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。走出电影院,在回味片中情节和画面的同时,也会感受到本片的野心,就像电影中的熊熊之火,只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影,像这样即可。 PS:演小肥父亲的是臧金生,演张兆辉媳妇的是金巧巧,我看字幕才发现。。。。
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《逃出生天》:一副险情接着悬念的多米诺骨牌文/黄鑫亮 一般意义上的灾难片,单条线索,角色的脸上为了害怕而制造害怕,整场电影总是置身于此难免味同嚼蜡,而《逃出生天》作为一部火场灾难片,很好的提升了华语灾难片的层级,悬疑剧情和灾难险情组成了《逃出生天》这副多米诺骨牌,一块倒下又接着一块倒下,情节不失流畅犹如多米诺骨牌倒下的酥脆节奏,堪称为灾难片这片荒地拓出一片绿地。 这种拓展灾难片的思路源于彭氏兄弟,他们擅长拍摄惊栗电影,这也让《逃出生天》不仅依靠火场的肆意横飞的火苗来显示恐怖,更是在这其中穿插进各种情感和线索,让火场里的千钧一发间缩写人世间的繁华沧桑。 电影将残酷和华美时刻旋转,公司资产突破十亿的庆功会“闪燃”爆发特大火灾,三年前离开消防事业的阿强事业成功却被付之一炬,为了救兄长的妻子又不得不拨通不想见面的兄长,如果说大多灾难片只是让观众吓尿了,那《逃出生天》的环环相扣的节奏让观众丝毫没有尿点,从地板下陷到电机房爆炸,再到电梯槽积水、潜入水底、找来巨大铁柜……实在是找不到情节的任何拖沓成分,整部电影就像是浓缩的鸡汤,少喝一口都会失去电影的营养。 灾难片的功能不外乎两点:第一,给观众感官上的强烈刺激,让观众体会到身处绝境时的无奈和紧迫;第二,直白的告诫,让大家尽可能不要犯下大错筑成灾难。而《逃出生天》显然将这两点更加深化,真3D让观众犹如身临其境,噼噼啪啪的火星乱窜、火舌张开血盆大口,影厅里有几个观众都脱了外套,有的甚至拿出电动小电扇,从而可见营造出的这种火场场景的震撼,3D效果的灾难片让观众感同身受,体会到生死一线间人的无力和潜力。 从演员阵容上来看,没得说,清一色的实力偶像派,刘青云和古天乐的搭档堪称是有一种天生的默契,尽管两人距离第一次合作已经过去了十二年。据说古天乐小时候曾被火烧伤,此次置身于火场肩负救人的任务,无疑是对潜藏于心底的恐惧做斗争,然而影片的引人入胜不仅在于主演的精湛演技,更在于恰到好处的刻画了火场里的“小人物”们的外型,有作鸟兽散的,有利益熏心的、有戮力同心的、有情深似海的、有不离不弃的,描述这些“小人物”并没有用大的篇幅来煽情,但却看出了危机时刻人性的真实显现。 影片里震撼的场景也时刻显现,摩天高楼的人们为了躲避由下而上的火苗的吞噬奋力向上攀爬,大军爬上塔吊去救人,阿强凭借一根绳子悬挂在高楼之外,这些场景都让观众紧张的心提到了嗓子眼,接连出现惊险和惊讶的快速交替,让看惯了传统灾难片的观众大开了眼界。不得不说作为真火3D的《逃出生天》,真火,场面火爆、演技火热,《逃出生天》让我们看到了灾难片的另一片天空,这种情节的设置和悬念的夹杂的手法值得其他灾难片导演作为教科书一般借鉴,《逃出生天》这副多米诺骨牌无论从视觉、节奏和演技都能让观众点赞。
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影片资料
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9,104
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