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金刚王:死亡救赎海报封面图

金刚王:死亡救赎

The Warth Of Vajra
剧情 / 动作
2013-09-24中国大陆上映 / 115分钟
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7.0
312 人评
简介

二十世纪四十年代初,金刚王 (释延能饰)和哥哥在年幼时被海盗从中国福建贩卖到位于日本的哈迪斯神社,接受残忍的搏杀训练。八年后,已经成为哈迪斯最顶级杀手的金刚王逃回中国,幸遇南少林宗师 (游本昌饰)而成为一个爱国主义者,从事反抗日本侵略活动,几年后被南少林封为金刚王。在日本军方授意下,哈迪斯组织在福建南少林脚下的一座巨大的客家土楼内建立了中国哈迪斯金刚神社。他们设立暴坛、伤坛、绝坛三个搏击擂台,借此击杀和征服中国的武林高手以及中国远东军特战部队的各国战俘,并将战果通过世界媒体公诸于众,以此摧毁中国人民的抵抗意志。为救助陷入土楼的世界各界人士,金刚王不畏强暴,不惧生死,独闯土楼,与暴坛坛主狱霸金刚铁穆雷 ( 姜宝成 饰)、伤坛坛主魔尸金刚疯猿 (南贤俊饰)、绝坛坛主冥神金刚苍生大介 (刘承俊饰)展开了三场惊心动魄的搏击大战,一举摧毁了哈迪斯金刚神社。

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《金刚王》拳打脚踢各种伪功夫片如果从类型片来说,中国电影对于世界的贡献,还是因为“功夫”电影。从李小龙、成龙、李连杰到甄子丹,他们以国际功夫巨星的形象,与世界任何超级电影巨星一起屹立于世界电影之林。而近些年,似乎功夫片并不多见,而那些打着功夫片的电影,无非也就是一个宣传的噱头,最后不是基情四射就是床上功夫,要么就是借助各种现代科技手段打造成一种迷幻式的功夫电影,这种特效看起来特炫,但事实上,这并非真正的功夫电影。毕竟,功夫电影还是要靠真正的拳脚独打自己的魅力,而这也是功夫片的真正迷人之处。 《金刚王》的横空出世,让我们又重新看到了功夫片的希望。戏里的释延能饰演的金刚王打的畅快淋漓,而作为观众的我们则看得心潮澎湃,刘承俊饰演的苍生大介临死之前的真功夫不用刀剑,则让人觉得功夫的真正精神还在。 电影的背景是20世纪30年代末期,日本的武力和精神侵略。而哈迪斯拳皇神社,这一日本以死神崇拜为信仰的神秘杀手组织悄然开始在中国福建南少林山脚下建立基地。金刚王,一个被从小贩卖到日本哈迪斯死神搏击组织从事杀手训练的少年,因反抗这个组织的信条而逃亡,在其人生的关键时刻,幸遇南少林武学宗师而成为一个爱国主义者。南少林宗师传授其17秒之杀之绝技,嘱其为民族而战。这种背景不再是恩怨江湖恩仇的旧样式,同样,师门的南少林宗师也不再是从功夫上再传授,而是将功夫的最高境界心挖掘的淋漓尽致,没有招数,没有技巧,全凭意志和心境。 被誉为“第四代功夫电影”《金刚王》,无论是从制作班底,还是在主角的选择上,基本上都突出追求真功夫,延用中国的功夫电影品牌价格,充分满足全球观众的观映需求,全国升级之后的作品。班底正是刚刚创造了7.26亿华语电影历史票房纪录的电影《画皮Ⅱ》核心团队。而男主角释延能则是少林第32代弟子,曾在不少影视作品中展露功夫,十年磨一剑,塑造出了中国男人的新标杆,这也是功夫电影的招牌,无论是一个人打拳,还是两个人的格斗,硬汉形象和功夫底子让人觉得这就是现代式的超级英雄。没有过多的炫技,而是真正从招数上赢得观众,这也是延用了传统的中国功夫电影的品牌价值,给观众带来的就是不要替身,不要特效,要的就是功夫的真正魅力。而在满足全球观影需求上,也融入了一些远征军,包括欧美和非洲的演员,而这也是充分考虑到全球的表现。 电影《金刚王》的核心还是爱国,这是功夫电影的精华所在,无论是第几代,真正的价值取向是不变的。而真正的功夫,也让人看到了三场荡气回肠的超级搏击,这种肉博式的功夫,重新让人看到了功夫电影的希望。而功夫电影虽然很男人,但从未让女人走开,而戏中同样也有一个唯一的女性角色,她的出现让影片变的柔美很多,同样,在深陷复杂情感纠结的过程中,她同样选择了信仰。 国庆档的影片,个人更看好《金刚王》,毕竟,这是中国功夫在世界范围内再次崛起希望,无论是从功夫上,还是从精神上,都可以让各种伪功夫片走开,成为中国新功夫电影标志性的符号。
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《金刚王·死亡救赎》疯华正茂腱子肉热血、动作、刺激、杀戮,《金刚王·死亡救赎》不是拍给软妹子看的戏,却歪打正着投“真”女汉子所好。号称打造“第四代功夫电影”的《金刚王·死亡救赎》集合了分别由李小龙、成龙、李连杰甄子丹引领的三代功夫电影精髓,褪去吸引眼球的花拳绣脚,更加提倡实战动作,推崇阳刚、暴戾的动作片本质。 无论是时间安排还是武术类型,内容量巨大的武打戏份占据这部作品。连续四十分钟的武打情节,刷新了观众对动作电影的认知,而接连不断的高手对战,不同风格和表现手法的功夫演绎,又像一场武术大联欢一样。影片以纯正的中国少林功夫体系为核心动作元素,融入散打、摔跤、巴西柔术、印度武术、日本跆拳道、美国自由搏击、泰拳、欧洲顶级跑酷动作、超级舞蹈动作等世界各国十大动作体系,形成一种更有潜力、更有可能淋漓尽致真实呈现功夫之美感的动作奇观盛景。 与此前的动作电影动作为辅助剧情不同,《金刚王》的剧情也是为了辅助动作而呈现。为更好的突出动作表现,影片故事结构采用了格斗模式。最初的金刚王对阵穆铁雷,是以弱博强的关节技,结合了中国拳术、巴西柔术、泰拳和西洋拳的打法,设计得非常巧妙;金刚王对疯猿则手法更加丰富,搏击、自由格斗、跑酷、舞蹈,还有水中格斗,多种元素让人物的肢体变得不可思议,加上人物一刚烈一阴柔的造型对比,让这场缠斗变得非常过瘾;最后的决战,金刚王对苍生大介,“17秘必杀技”和“绝流斩”的对决,也是少林武学概念的金刚与哈迪斯概念的金刚,直观看来就是少林拳大战空手道,这一战虽然耗时不长,但其中的武学含量显然是巨大的,而两位高手用遍体的肌肉来演戏,也让《金刚王》达到了巅峰。 “第四代功夫电影”除了在功夫格局上实现创新,在视觉空间上也完成超越。从角色的选择上,《金刚王》放弃对电影大明星的选择,而将视线集中在武术大明星身上。担当影片主演的是少林寺第32代弟子释延能,在他身上充分体现了中国传统功夫,特别是少林功夫的那种形态之美,力量之美,精神之美和强大的杀伤力。练习跆拳道、自由搏击的肌肉型男刘承俊,将舞蹈与功夫完美结合的韩国舞王南贤俊,以及来自欧洲、美洲、东南亚等全世界的能人异士分别组成九大动作体系的超强“实力派”,更让观众大开眼“戒”。 与某些动作电影,观众一眼就看穿那不是练家子的完全不同,那动辄将一身腱子肉秀出来请观众验货的坦荡姿态,令女汉子们欢畅直视。另一方面,近年来以男性主导的电影少不了的激情与基情,在影片中也是自然流露,满足了所有腐女激动到热泪盈眶,基佬动心到荡气回肠的生理需求。
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《金刚王》:拳拳到肉 不含糊不花哨多数的功夫片无非就是嫁接民族情结让一个民族英雄似的人物过五关斩六将把敌人打的节节败退、落花流水,而当英雄倒地,总有那么一个桥段让英雄像打强心剂般爆发出小宇宙,一个大招让看似战无不胜的敌人轰然倒地。电影《金刚王》被罗永昌拍的酣畅淋漓,拳拳到肉震撼人心。 功夫电影从李小龙时代开始,又经历了成龙、李连杰时代,以及甄子丹时代。经过这三代功夫巨星的努力,将中国功夫打造成被世界认可的品牌类型。被冠以“第四代功夫片”的《金刚王》确实不用以往,它讲究拳拳到肉的真功夫,用高清摄影机拍出肌肉被打击变形的画面效果着实让人震撼。 少林寺第32代弟子释延能曾是《功夫》中的“十二路谭腿”苦力强,是《叶问》中的武痴林,是《新少林寺》中的武僧净空,更是《西游降魔篇》中的驱魔者,如今,他是《金刚王》中的K-29。少林功夫融合了各国不同的功夫类型以及舞蹈、跑酷、极限运动。用动作展现自己的美学理念和哲学诉求,可称之为很牛的功夫片,动作不含糊、不花哨,给你的都是拳拳到肉的视觉震撼。该片作为“第四代功夫片”的代表作,也在试图突破过去功夫片的桎梏,用干净利落的动作避免花拳绣腿的口舌。功夫片一直都在发展,比如成龙借鉴了京剧的小丑行当,李连杰把功夫的套路文化发挥到极致,甄子丹则借鉴了国外搏击术,《金刚王》似乎较之以前的功夫片要走得更远。 电影的故事结构很简单,也有所借鉴,讲述抗战期间日本武士组织为了宣扬军国主义,在孤岛上的一幢土楼里建立一个监狱,关押大批中外战俘以及抓来的中国孩子,释延能饰演的金刚王为解救孩子,与日本武士展开了一场场擂台赤膊决斗。 《金刚王》加入的“抗日”大背景,是为了迎合审查?还是剧本原本如此?它使得影片的文戏有点画蛇添足的感觉。《画皮》团队的制作可谓精良,拳拳到肉,惊心动魄,够暴力,够写实,如果在国外这部影片应是限制级。 影片的另一大看点就是肌肉,无论是“金刚王”释延能还是韩国男星刘承俊,二位主演的胸肌一定会刺激观影女性的荷尔蒙。《金刚王》是王,徐爷的《神都龙王》也是王,两部称“王”的片子在国庆档定会引发观众们的热议,究竟哪个“王”真正能称雄,观众的钱包数了算。 李小龙已成回忆,成龙、李连杰鲜有作品,甄子丹戏路已固化,作为第四代的功夫明星释延能以《金刚王》为真正的起点已走到功夫迷的面前。李小龙的功夫电影是海外观众真正了解中国的开始,如今第四代功夫片理应扛起宏扬中国武学的大旗,让更多的人了解中国电影了解中国。 PS:众所周知,肌肉男刘承俊不是韩国明星嘛?怎么字幕给的是美国籍,难不成也移民了?
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影片资料
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1,253
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