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闯入者海报封面图

闯入者

Red Amnesia
剧情 / 惊悚 / 犯罪
2015-04-30中国大陆上映 / 110分钟
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7.8评分人数<200
简介

老邓 (吕中饰)在青年时代响应国家号召到贵阳支援建设。回到北京后,老邓与两个儿子回归平淡生活。然而一系列意外出现的人和事打破了老邓一家的平静:家中时不时响起的沉默来电,屡次“碰巧”遇见、让老邓感到似曾相识的陌生少年,小区里发生难解的谋杀悬案,似乎将有一场翻云覆雨的风暴正向老邓和她的家人们袭来。老邓串起眼前发生的一系列离奇事件,在贵阳的记忆逐渐在她眼前浮现。为了寻找答案,也为了当年的遗憾,她踏上了去贵阳的旅程,而在那里,另一重意外也在等待着她 。

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短评
长评
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《闯入者》在我心上用力地开一枪相比起五一档热门的《赤道》、《左耳》、《何以笙箫默》,《闯入者》的腔调显得尤为另类。这是一部适合独自观影的片,既显得有些冷清孤独,又适合慢慢消化影片背后隐隐约约浮现的痛楚。这部王小帅的新作注定在上映初期就主动摒弃了部分观众,它只拍给它所需要的观众,这也不算是坏事。 虽然在宣传期,片方希望用悬疑的字眼来吸引注意力,实在是没必要。这只是一部关于人性的电影,短暂的人生里,我们的一举一动早在多年前埋下了种子,可悲的是命运,总将人们推向反复的边缘。空巢老人独居于家,接到骚扰电话,被神秘少年跟踪,一连串扑朔迷离的怪事随之发生,直到有一天,老人发现神秘少年竟是出没于小区的逃逸杀人犯,并令她回忆起年轻时对朋友犯下的致命错误,愧疚的她回到曾经的工作地,却意外发现神秘少年竟是病逝的朋友唯一的孙子…… 究竟什么是善?什么是恶?整部电影将这条线穿插于中,推动着片子的发展。为了让儿子回到北京的善,老人犯下了恶;面对杀人犯少年,老人选择劝他逃走,以此来赎自己的罪,自以为的善却又是恶;少年为了复仇而来,犯下偷窃杀人的恶,又在对老人举起刀子时放弃了恶。没有绝对的善与恶,我们需要对抗的是自我。 有意思的是,王小帅的电影永远有一种标志性的王导风格,对现实赤裸裸的剖析与解读,难免让人看着会意地笑,心里却不怎么好受。《闯入者》对现实的关注太直白,空巢老人独居的痛楚,婆媳关系的微妙与斗争,老一代人对同性恋儿子的激烈反对,几十年前为了回北京甚至选择写举报信出卖朋友,如片子英文名,在这个漫长的失语时代,我们犯下了太多错误,需要用时间来弥补与原谅。 正式上映时看到导演微博发出的公开信,质疑影片排片问题。很讽刺,文艺片遇冷是国内电影市场习以为常的事儿,甚至包括此前叫好不叫座的《夜莺》,另一方面,大众的普遍审美越来越倾向于大众娱乐化,对一大批优质导演是一种伤害。《闯入者》确实是闯入者,不仅是影片中一次次意外在闯入对方的生命,更是在五一黄金档以一种另类的姿态杀入市场。有些悲哀,也有些感慨,希望有一天,我们能真正走入电影院沉下心去看一部好片,而不是处在连某些综艺节目改编的影片票房都能轻松上亿的时代。
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《闯入者》:致三线那些逝去的青春电影《闯入者》俏皮一点,同样可以命名为:复仇者,举报者,老人与孩。这些题目,无论从剧情出发,还是定义人物关系,都能够概括局部。电影探讨了老年危机,当代家庭伦理,同性恋,良知与忏悔,失落的工人阶层等众多话题,但从主人公老邓这一角色出发,电影叫做“致三线那些逝去的青春”更为妥帖。 自《青红》开始,王小帅导演在《我11岁》,《闯入者》等几部电影里,重现“三线建设”这个已经被大众遗忘的群体和角落。王小帅的“三线情结”里有作为三线子弟和工人奉献的骄傲,也有在当下市场大潮中衰败和落后的惭愧,更有对于当年无私奉献今天被遗忘的抱怨。 片中的老邓,就曾经是一名从北京来到三线参加建设的工人。文革后,老邓通过和同事竞争,取得回京名额,全家搬回北京。所谓的“竞争”就是写信举报,揭发对方在文革里的黑材料。这种告密行为,在文革乃至其后的一段时间内,导致了中国人关系的极端紧张,夫妻反目,父子成仇,朋友陌路等等。甚至今天,告密行为也会累及一个人被公众舆论迅速吞没,参考老毕饭桌录像事件。老邓告密的结果,让自己全家回到了北京,同时也把同事一家永远地留在了贵州的大山里。   故事开头,貌似小偷身份的男孩,总是出现陌生人家中,俨然主人般洗澡,吃饭,看电视,然后开水浇花,乱翻东西,搞得一团糟。当男孩总是巧合地出现在老邓身边,危险一步步来临。而老邓在不断袭来的骚扰电话里忏悔和认错,对男孩的收留让自己免于危险。但男孩的复仇心理,让他孩子气般地把老邓所有象征幸福和美好的家庭照片全部撕掉。联系上门几家,我们也可以推测,那些人同样也是老邓的同事。   “不是老人变坏,而是坏人变老”是电影揭开作为母亲和奶奶身份的老邓,早年不为人知的一面。要强,充满控制欲和自信的老邓,把自己当做年轻人,企图继续掌控儿子们的生活,接孙子放学,给他们做饭,照顾老人院的老母亲,充当社区保安员。同时老邓又是谨慎和胆小的,每次出门拔掉所有插销,电浴盆总怕漏电,公交车提防陌生人。这是一个老人的世界。在老母亲面前,她是撒娇地抱怨和赌气,在爱向下传递时,对儿孙又是无微不至地操心。男孩是老邓生活的闯入者,而老邓何尝不是儿子们生活的闯入者。   扮演老邓的演员吕中,曾经成功地塑造了慈禧:一个权谋,威严又衰老的老太太。这次的老邓,同样也有这种不服老的性格特质。同时,吕中作为人艺演员,曾经在话剧《小井胡同》里扮演了一个在政治运动里冲锋陷阵的角色:小媳妇。而电影《闯入者》的老邓,就是小媳妇老去的样子。   影片自开始就多次切入三线的空镜头:红色的砖楼,门窗破败,空无一人,萧条,老旧。这些空镜头多次无端乱入,像故事里的男孩一样,都是来自贵州三线的符号。死去的老伴儿,出现在饭桌上,既是老邓的主观视点,又是空巢老人内心世界的真实。老邓和男孩路边休息,老邓和男孩同床,梦境,男孩举起刀,这个段落暧昧多义,真实与梦境连接在一起。老邓几次路过老年合唱团,里面飘来当年热血青春的歌声,但老邓始终没有勇气走进去。那个世界,埋葬了她的青春,也隐藏她犯下的错误。   片尾,老邓明白男孩的真相,卫生巾中止了报警(告密)电话。当警车出现,老邓跑去通知男孩,人性复苏,救赎的手伸出。男孩坠落,看似门窗失修的意外,门窗撑不住男孩的身体,也是三线撑不住外界现实的压力。   定格的画面,是一堵墙,从窗口可以看到外面的厂区,更远处,是远山。这里曾经有一代人的青春。
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《闯入者》: 历史废墟掩埋的渺小众生个人评分: 7.5/10 王小帅“三线三部曲”的最终章。讲一个北京寡居老人的平静生活被突然“闯入”,进而揭开了尘封四十年的沉重往事和时代悲剧。前半段在铺设悬念的同时,浓墨重彩描写孤寡老人的生活境况,与下一代的各种格格不入,关注了当下老龄化社会的普遍问题; 后半段进入主题,复仇、悔恨、回归、赎罪、宿命。 总体看来,本片在一些视听语言处理上还是很有想法的。开头在频繁想起的电话铃声中切换场景,让人想起了《美国往事》里的类似段落; 前半段不断出现的厂房和高树,和社区合唱团的歌声,一直牵引着老邓回到贵州,在《山楂树》的歌声中行走在破旧的厂房里,时光瞬间回到四十年前,令人唏嘘感慨。最后,老邓拼了老命去给老赵孙子报信,企图弥补过失,却终究抵不过因果,四十年的过错怎能如此轻易弥补与和解。影片在此戛然而止,留给观众的是沉默和叹息。最值得赞赏的自然是吕中老师的表演,那么多长镜头注视下的情绪抒发,恰到好处、入木三分,表演的最高境界就是这样完全的不着痕迹。 当然反过来说,本片并未获得预期的口碑,哪怕是在影迷当中都存在较大争议,也是有原因的。第一,作为有意植入的惊悚、悬疑等商业元素,其实水平不高,看到三分之一基本上大多数观众就能猜到后面的事儿了吧。第二,整个叙事结构不太平衡,前半段表现当下老人生活的段落虽然有现实意义,但是篇幅过多,冲淡了主线,秦昊的同性恋设定也比较刻意,个人认为应该压缩前半段,尽早铺陈与往事有关的细节,使主线能够贯穿始终,而不是仅靠几个空镜让观众去猜。第三,表现手法上还是有需要提高的地方,比如最重要的往事揭秘,居然仅仅通过老大对老二的口述完成的,没有任何闪回再现;老邓回到贵州厂房的时候,居然也没有任何影像还原(难道是没钱?),让人不免失望。最后,审查的束缚也使得对历史的追溯闪烁其词、语焉不详。 但话说回来,我依然觉得这类作品在烂片遍地、票房至上的中国电影当下是非常必要而可贵的。一方面,要培养观众看这类以镜头语言叙事的严肃电影(哪怕不够好),电影毕竟是影像艺术,而现在观众已经习惯了看那种通俗简单、快速剪辑、大段对白和旁白、无需动脑的快餐片,贾樟柯说“中国观众欣赏影像艺术的能力正在退化”。另一方面,我们需要电影人引领大众关注当下、反思过去,以免历史被忘却。片中三线老人们围坐在一起欲说还休的话,想必正是王小帅为其父辈们振臂高呼的申诉: 他们那一代人,为了国家的一纸政令,把青春和幸福留在了贵州山沟,不仅没有得到补偿,更没有任何肯定和赞许。观众之所以觉得本片和自己无关,实质上可能不怪王小帅,而是官方有意回避掩盖,根本不想让我们和下一代知道那些不光彩的历史,以及掩埋在历史废墟下的千千万万的普通人。
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影片资料
电影原声
1首
这个世界会好吗2015
李志
票房
票房详情arrow-right
375
首周票房(万)
1,002
累计票房(万)

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