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催眠大师海报封面图

催眠大师

The Great Hypnotist
剧情 / 惊悚 / 悬疑
2014-04-29中国大陆上映 / 102分钟
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8.9
12,768 人评
简介

国内擅长催眠疗法的知名心理治疗师徐瑞宁 ( 徐峥 饰)正值事业风生水起之时,由他治疗过的病人全都痊愈出院,这也使得徐瑞宁信心倍增,直至骄傲自大。就连自己的学生在课堂上对他理论的质疑,都毫不收敛的回击过去,这些都被徐瑞宁的大学老师方教授看在眼里。在徐瑞宁一次讲课后,方教授受到其学生的请求,让徐瑞宁诊断一位特殊的病人任小妍 ( 莫文蔚 饰),但方教授嘱咐徐瑞宁,称这位病人的十分怪异,她看过的心理医师没有一名能够治疗她的病情,任小妍讲话虚实难辨而且懂得如何回击治疗师。方教授口中所说的这名病人,让徐瑞宁对她产生了极大的兴趣,并且自大的认为没有治不好的病人。当任小妍来到徐瑞宁的诊疗室时,徐瑞宁发现这位病患确实如同方教授所说很有古怪。任小妍声称自己能够看到已经死去的人,并且寻求她的帮助完成生前没有做过的事,徐瑞宁听后不以为然,但任小妍解释自己根本就没有心理疾病,她所看到的都是真实存在的。徐瑞宁在任小妍一顿"疯语"过后,决定采用催眠疗法进行治疗。而当任小妍成功进入催眠状态后,徐瑞宁想要找出任小妍的心理阴影所在,却不曾想自己被带入了一个可怕的陷阱 。

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长评
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《催眠大师》:个体幻境与主观真相催眠作用于意识,使被催眠者暂时受催眠者的言语暗示所支配,在意识中构建起一个幻境,这个幻境或许是由一些对于被催眠者而言有深刻象征意义的意象所组成,也或许是被患者所遗忘的或者发生错位、重叠的记忆时空,还有可能是两者的结合。心理医师正是通过这些幻境让患者直面内心所逃避的事实、正视被自己所遗忘的记忆,从而达到治疗效果。可以说,在催眠治疗中,心理医师引导患者所构建的幻境,是一种使后者释放压力和欲望的途径。 作为一名出色的心理医师,《催眠大师》中的男主人公徐瑞宁因无法面对爱人和好友在因自己而起的事故中死去这一事实而对自己实施了催眠,从而压抑性地忘却了不愿面对的过往。同为心理医师的女主人公顾洁受两人的导师方教授所托,化名为任小妍,乔装成为病人接近徐瑞宁,以达到对后者实施治疗的目的,从而展开了一场心理医师之间的催眠博弈。而在这场催眠战中,观众接收到的是不断切换的真实与幻境,以及不断被推翻被怀疑的事实与真相。 一. 视觉效果与影片氛围 纵观陈正道导演的影片,可以看出其对影片的视觉效果有非常严格的要求,布景、道具、光源、镜头、构图等等,所有元素都十分考究,本片也不例外。除了包括时钟、地板、螺旋阶梯、装饰画、灯饰、百叶窗、镜子等充斥着大量图形结构的布景和道具以外,导演还运用了俯视镜头、旋转镜头、摇晃镜头、倾斜镜头等镜头语言以及被道具切割的画面构图,无时无刻不向观众传达一种空间上的层次感和氛围上的神秘感,也流露出人物内心的混乱和紧张。 无论是影片开头的恐怖片段还是后来在心理治疗室中展开的长篇幅情节,从演员表演到镜头语言,影片整体氛围都营造得非常到位。影片一开始就紧张感十足,导演并没有利用完全陷入黑暗的环境去塑造这种紧张感和恐惧感,反而是在充足却又不断变幻闪烁的光源下聚焦恐慌逃跑的母女二人,同时,轻微摇晃的镜头和倾斜的画面构图更加突出此时人物的恐惧心理,加上面无表情的鬼魅女人,使整体气氛更加惊悚。而在主人公展开心理战的过程中,两位演员的表演张力十足,使得观众的情绪始终保持在一个紧绷的状态上,丝毫不敢放松。 二. 叙事逻辑与叙事特征 本片具有清晰的叙事逻辑和鲜明的叙事特征。影片的叙事逻辑处理得直截了当,可以明确地概括为“科学铺垫——悬疑博弈——真相解析”三个部分,每个部分之间都有明确的情节转折点,且各部分详略得当,以第二部分为叙事重点,并且通过涉及超现实元素为影片增添了浓厚的悬疑感和神秘感。影片的叙事特征,也是影片悬疑来源的关键,那就是频繁且紧凑的戏剧性反转,这种特征贯穿影片始终。 第一部分中,开头10分钟的片段就出现了3次反转。第一次是情绪上的反转:逃跑的母女两人从阴暗的长廊进入到某一房间后,画面也从恍惚幽暗转入了完全明亮、有固定光源的空间之内,同时,空间内出现了非常冷静的第三者(徐瑞宁),此时,人物(包括影片人物和观众,下同)的紧张情绪也随着这种反转而平静下来;第二次是空间属性的反转:正当人物以为受害母女遇到了求助机会时,随着徐瑞宁娓娓道出的事实以及其对患者的言语诱导,观众逐渐明了整个事件的来龙去脉,这是从真实到幻境的反转;第三次是时间属性的反转:随着镜头的推移,画面出现了投影仪,观众才获悉,原来刚才所获得的信息是徐瑞宁过去的案例,而当下影片中的徐瑞宁正在授课,这是从过去到现在的时间反转。第一部分的叙事不仅交待了男主人公的个人背景、暗示了影片的思想主题,同时也通过授课的徐瑞宁口中道出了后续故事发展的线索——催眠治疗。 任小妍的出现标志着叙事进入第二部分,这一环节的突出特征是徐瑞宁和任小妍之间你来我往(反转性)的催眠战争。一方面是任小妍竭力地说服徐瑞宁相信自己的“阴阳眼”不是病症,另一方面是徐瑞宁坚定地运用一切科学理论和病理知识证明对方的心理问题。这种对超现实和科学之间抗争的指向实质探讨的是个体心理的主观能动性。此外,以我国的文化语境为前提,鬼神是一种虚无的存在,这种相信其存在的认知其实是一种唯心主义的观点,具有可变性。任小妍口中的超现实体验在徐瑞宁看来都是可以为科学所解释的,表明他坚信恐惧源于人心所思所想,真相源于人心所信所感,正是由于其强大的自信心和防备心,方教授才需要在委托顾洁去假装成为病人的同时进行了一系列设计,因为只有摧毁徐瑞宁一贯的认知和自信才能解除其防备,也才能解除他的自我催眠。 第三部分是对全片故事因果的真相解析,根据这一部分的叙述,在第二部分一共出现了六次催眠,其催眠的主客体分别如下: 第一次是任小妍对徐瑞宁,结果是徐瑞宁暂时忘记两人之间的交情;第二次是徐瑞宁对任小妍,结果是任小妍意识中出现了由象征义意象构成的抽象幻境;第三次是任小妍对对徐瑞宁,结果是徐瑞宁意识中出现了一片池塘构成的幻境;第四次是徐瑞宁对任小妍,结果是任小妍意识中出现了儿时记忆,也了解到内心作用在自身所发生的记忆重叠;第五次依旧是徐瑞宁对任小妍,结果是任小妍意识中出现了多段与逝去的未婚夫相关的记忆,此次催眠由方教授预先设定的触点被刺激到而结束,结果是使徐瑞宁坚信任小妍的心理问题是源于孤儿身份和未婚夫死亡的双重压力;第六次是任小妍对徐瑞宁实施催眠,徐瑞宁的意识中再次出现“水”的意象,此时,任小妍的咄咄逼人使其自信心不断瓦解,也使其被压抑的记忆终于破土而出……第二部分的叙事是影片叙事的主体,也很好地诠释了个体心理对幻境还有真相的主观能动作用。 值得一提的是,在这一部分依然有反转性情节,那就是顾洁对徐瑞宁的治疗虽然使其记起了被强制遗忘的记忆,但却是残缺的,而她所有意隐瞒的一个事实就是她是徐瑞宁死去朋友的女朋友,在意外发生那晚,4人聚餐,只有她提前离去而错过了那次事故。 整部影片从情绪、时空到叙事处处充满反转性,这正是创作者在不断地向观众构建幻境,传达了一种虚无意识,也暗示了影片的核心命题——真相可以主观构建。
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《催眠大师》:徐峥莫文蔚惊心动魄龙凤斗(图)日益成为社会热论的焦点话题医患关系主要源生于双方的不信任,而且,这种不信任往往没有现实理据为依托,大多产自于习惯性,经不起推敲、法辩,故常常引发一桩桩恶性事件。即将公映的心理悬疑大片《催眠大师》聚焦的亦是这种欠奉信任的特殊关系,所不同的是,它触及的是大众较少涉猎的心理治疗领域——催眠疗法,所以,一旦医患因缺乏信任起冲突,生矛盾,那必将是惊心动魄、翻江倒海的。 《催眠大师》中,徐峥、莫文蔚分别饰演医生患者徐瑞宁、任小妍。徐瑞宁乃国内知名心理理疗师,其最擅长的莫过于催眠疗法。正值中年的人生金色年华,成功催眠治疗一波又一波病患,事业顺风顺水的他自信满满,傲娇自大甚至有些膨胀得容不下他人的半点挑战。因此,面对学生提问、质疑,他几乎不屑一顾地予以还击,蔑视眼神中似乎传递着这样的信息——这也叫问题?任小妍是一名特殊病人,她的特殊性不仅体现在其怪异、奇葩甚至有些可怖的经历中,更展示于她喜欢挑战权威(徐瑞宁),坚持自有观点的执着上。当这样的任小妍遭遇不可一世、不容挑战的徐瑞宁时,火星撞地球般的火花自然会飞溅而起。 徐瑞宁是徐峥比较擅长出演的角色,无论是《泰囧》中的徐朗,还是《无人区》里的潘肖,自信、自大、自满从未消失过,而且,和前两个角色一样,瑞宁也为自己的傲娇自负付出了惨痛代价。不过,相比徐朗、潘肖,瑞宁的膨胀尤为兴盛,这也加剧了他与任小妍龙凤斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞宁这个角色时,徐峥一如既往的搞笑幽默,却又不时闪透着文艺、鬼魅气息,表演风格与影片调性有机呼应,相得益彰,让人大呼过瘾。 相比之下,性格、行为古怪的任小妍更招人魂魄。从剧情上讲,任小妍与徐瑞宁魔高一尺道高一丈的龙凤斗戏,精彩纷呈、惊心动魄得几乎要令人摒住呼吸;从角色设计上讲,任小妍的凄惨悲楚童年,以及坎坷情感经历也更易收获同情;面对这么一个抢戏抓戏的重要角色,莫文蔚尽显演技,一颦一笑、一举一动、一哀一乐、一悲一喜都让人忘记了她的标志性大长腿,而深深沉浸在任小妍力拔山兮气盖世的反转天能中。 《催眠大师》这样的烧脑影片不仅对观众智商提出了考验,对演员演技也是一种挑战。故事发生在天津的一所老式洋房中,一个封闭的房间,一间气氛诡谲的卫生间,一面缀满可怖气息的镜子,一个不大的沙发,一张摆满各种杂物的书桌,一颗来回闪现滚动的弹珠,一个诺大的挂钟...然后是衣着造型都未曾改变的徐瑞宁、任小妍。徐峥、莫文蔚你来我往的龙凤斗既发生在两人的有声语言、肢体语言、表情语言的交锋与破绽中,更融合在徐瑞宁、任小妍对若干细节、道具的掌控中。思沉、静默、假装被催眠、刚柔相济的反转,徐瑞宁、任小妍角色间的寸尺相煎,徐峥、莫文蔚演技上的无形胜有形,都让这场催眠鏖战上演得心惊肉跳。 作为典型的烧脑电影,《催眠大师》中徐峥与莫文蔚的龙凤戏斗过程也是燃烧观众脑细胞的曼妙过程。双方在银幕上互催互眠,从入梦解梦破梦到再入梦解梦破梦的往复循环,直至真相浮出水面,阴霾消弭于心魂。银幕外,观众则热议着片中梦境的层级,“徐莫”智商孰高孰低,反转的合理性复杂性艰巨性等等等等。这不禁让我想起曾掀起现象级热潮的《盗梦空间》,那时那刻,多少影迷因看懂看不懂看到几层梦境而争得面红耳赤,又有多少影迷为了看懂如何盗梦一次次走进影院。《催眠大师》或难比《盗梦空间》《穆兰赫道》《禁闭岛》等世界级的经典烧脑电影,但却也开启了国产烧脑电影的新天地,让“脑烧族”(烧脑电影发烧族)从此有了更多选择。
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当我们在谈论催眠时,我们在谈论什么很多看上去略显牛掰的国产电影,都有着与郭敬明和于正类似的创作心路历程。去年看完《全民目击》后,对身兼编剧和导演数职的非行惊为天人,结果再一补习比利.怀尔德的《控方证人》,这种感觉顿时灰飞烟灭。大师半个世纪前玩的黑色幽默,仍然完胜咱们新世纪的拼命煽情。而期待已久的《催眠大师》,既有凭借《泰囧》大红大紫的徐峥独挑大梁在先,又有中国极其罕见的“烧脑片”噱头在后,让人心向往之。我小心翼翼,处处回避网站和纸媒上的评论文字,生怕发现什么蛛丝马迹,减少了对所谓高智商电影的观影乐趣。结果,还是被眼角不小心撇到的一行短评给剧了透:这丫不就是中国版的《禁闭岛》吗? 其实《禁闭岛》也好,《催眠大师》也罢,不过都是用了一种障眼法,让观众以为自己随着叙事的推进越来越接近真相,其实从头到尾都被蒙在鼓里,直到剧情反转,真相大白。这种手法在推理小说写作中有一个专有名词,叫做“叙述诡计”。运用这种手法的电影汗牛充栋,著名的有《小岛惊魂》、《致命ID》等等。只不过前二者恰好都是以精神疾病和心理障碍作为故事底色,才有了更多的相似性。 虽然这种抄袭或者说“借鉴”的嫌疑,让人在观看过程中,少了那种宛如大病初愈般的酣畅淋漓,但并不能因此否认《催眠大师》的质量。相反,这部影片是我心目中2014年截止到目前为止最为优秀的华语电影之一。从镜头语言的选择,到叙事节奏的把握,再到悬疑氛围的塑造上,本片都显示出了国产影片难得的诚意。 首先,主创者将“催眠”作为将故事串联起来的线索,是非常聪明的做法。“催眠”本身是一件非常神秘的事情,虽然在现实中可能并不具备如此神奇的力量,但在电影里充当一个让所有叙事发展顺理成章和理所当然的角色,却是游刃有余。正是这种无法用常识解释的“科学”(当然,在电影里出现的催眠桥段应该属于伪科学了),让故事有了存在的前提和畅通的渠道。在这种所谓的华语“高智商电影”中,难得的没有出现重大情节硬伤,不能不说是拜此所赐。 而当人物进入催眠状态之后,导演采用的较为意识流的表现手法,也加深了角色塑造的层次感,用潜意识里不作伪的真实,一点一点的揭露开人物的深层背景和背后故事,也让观众在逐步带入角色情绪的同时,为悬念的层层加码而着迷。 其次,影片的种种细节展现了导演的不菲功力和诚恳心思。作为一名80后的年轻导演,陈正道在之前虽然在台湾小有名气,也曾以短片在各种影展上有所斩获,但对于大陆观众,依然是非常陌生的。而上一部作品《101次求婚》,虽然票房尚可,但这部主打屌丝逆袭的都市浪漫爱情轻喜剧却没能赢得相应口碑,更没有人留意这个留着小络腮胡的刚过而立之年的后生。但一年以后,他带着徐峥、莫文蔚这样有些怪异的组合,携《催眠大师》卷土重来,却展现出令人惊讶的成熟。 从徐瑞宁的心理诊所有些复古的陈列摆设,到办公室外如同迷魂阵般的结构装潢,导演对美工的考究和将场景融入叙事的本领,隐隐让人联想起小津和库布里克等先辈大师的风范。而大量以动作细节表达角色心理的设计,在两位男女主角的对峙飚戏中,将矛盾冲突此起彼伏交代得生动具体,也让二人在心理上轮流占据上下风的攻防得到细致体现。无论是徐瑞宁失手打翻的水杯,还是莫文蔚闪烁的眼神和泪水。真真假假,假假真真,在真相被揭示之前,所有人都蒙在鼓里,又心在戏中。 虽然片中的催眠术未必科学真实,但导演却以很多细节赋予了它看似真实的一面。从最传统的催眠工具——左右摇晃的怀表,到数着“1,2,3”让人苏醒的响指。令人印象深刻的,是在瑞宁试图在对任小妍的催眠中寻找其男友的死因时,是以其男友的身份与之对话,也就是说,催眠师是利用患者的恍惚状态,以当事人的身份换取患者的信任,以获得其内心最深处的秘密。这让对催眠术毫无了解的我们,对此产生了一种信服和了然。同时,以现实与幻觉的交叉蒙太奇具象化的催眠梦境,让观众能够以一个参与者的身份,走进两位“催眠大师”斗法的全过程,而那些看似玄之又玄的催眠与反催眠的较量,也被导演独具匠心的镜语,生动而真实的展现出来。 最后,之前很长一段看似游离在主线剧情之外的铺垫情节,实则埋藏草蛇灰线,伏脉千里之外。这种颇具匠心巧意的构想,很大程度上完善了作品的细部结构,也让欣赏本片成为了一场观众与主创之间的斗智游戏。从徐瑞宁为学生们上课时的案例,到任小妍讲诉的两个鬼故事,都在其中隐藏了一些信息。从对车祸前因的暗示,到因错手害死亲人导致心理障碍的类比,再到谢绝老师坐在副驾驶上的怪异举动。这些东西,一定是在看完后才会让人恍然大悟,但于首位呼应之间产生结构上的圆满性,让每一处描述都没有成为无用的闲笔,这种技巧值得很多不怎么用心的华语电影好好学习。 最后也要说说一点不足。在任小妍对瑞宁的治疗结束后,用于解释整个剧情的段落太过冗长,足以打乱全片的节奏。其实,即使是全篇终结于此,剩下的内容也可以由诸位看官自行脑补得出,但导演却生怕交代不够清晰,竟在最大的包袱已经抖出的情况下,还花了全片十分之一的时间,将之前的种种悬念一一剖白得清清楚楚。这就不能不说有些老太婆裹脚布的味道了。 反观《禁闭岛》等好莱坞式烧脑片,从叙事结构、支线情节,到各种细节线索的设置,怎么复杂怎么弄,怎么忽悠怎么来,直到最后真相大白,也恨不能遮遮掩掩、欲语还休,最好能让观众云蒸雾罩,心中悬念从戏里带到戏外,甚至延续到网上依旧争论不休才好。两者的差别,说白了其实是如何看待观众智商的问题。就好像对待一个哭闹着不愿吃饭的孩子,人家将饭菜摆在那里爱吃不吃,小孩多半闹一会也就吃了。而我们则爷爷奶奶外公外婆甚至七大姑八大姨的全家总动员,从家里哄到小区再哄到游乐场,祖宗般的一口一口喂进嘴里。这样的孩子,下次多半会闹得更凶。 当然,这也不能全然怪罪于导演小看了观众。咱们这边厢的电影观众,还真有相当大的一部分,习惯于将脑子留在家里,如果真的太过烧脑,没准又有人大叫“看不懂”、“装B”之类,影响最终票房。所以,权衡利弊,导演选择一种虽然对影片整体有所影响,却是最能平衡阳春白雪和下里巴人的方式,恐怕也是不得已而为之吧。
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影片资料
票房
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13,855
首周票房(万)
27,380
累计票房(万)

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